西洋音樂史

以創作為中心的西洋音樂文化發展史，從古代音樂、中世紀、一直到現代音樂，以音樂內涵的發展演進為記述重點，並介紹少數對後世影響深遠，具歷史性意義之演奏家與作曲家。

全音樂譜出版社　商品編號：B327

作者 堀內敬三 譯者 邵義強 出版日期 2005年8月十六版 總頁數 206 特徵 西洋古典 出版年代 90年代 古典作曲家 巴哈(巴赫) Bach J.S 貝多芬 Beethoven L.V. 韓德爾 Handel, G.F

以創作為中心的西洋音樂文化發展史，從古代音樂、中世紀、一直到現代音樂，以音樂內涵的發展演進為記述重點，並介紹少數對後世影響深遠，具歷史性意義之演奏家與作曲家。 【目錄】 第一章古代音樂 埃及 美索不達米亞 巴勒斯坦 希臘 羅馬 第二章中世紀及對位法時代的音樂 初期的基督敎音樂 葛麗果聖歌 敎會調式 風琴 複音音樂的發生 樂譜、音名、唱名、定律音樂 民間音樂的發展 中世紀的樂器 荷蘭樂派的作曲家 十五六世紀的樂曲 巴勒斯替那與其他十六世紀的作曲家 聖詠合唱的誕生 提琴類的樂器 戲劇音樂的起源 數字低音 大鍵琴與古鋼琴 十七世紀的義大利歌劇 十七世紀的法國歌劇 十七世紀的英國歌劇 十七世紀的德國歌劇與神劇 十七世紀的管絃樂 十七世紀的樂器及其作曲家 第三章 古典樂派的音樂 巴赫和韓德爾的時代 巴赫的生涯 巴赫的作品 韓德爾的生涯 韓德爾的作品 十八世紀的歌劇 葛路克的歌劇改革 奏鳴曲式的創始 海頓的生涯 海頓的作品 莫差特的生涯 莫差特的作品 新的樂器 十八世紀後半的作曲家 世局的劇變 第四章貝多芬和浪漫樂派的音樂 貝多芬的生涯 貝多芬的作品 浪漫樂派音樂的起步 韋伯 舒伯特 德國浪漫樂派的歌劇作曲家 十九世紀初期的義大利歌劇 十九世紀初期的法國歌劇 樂器工學的進步 聽眾的變化 鋼琴音樂的成長 小提琴的新技巧 白遼士 孟德爾頌 萊比錫的作曲家們 舒曼 李斯特 蕭邦 鋼琴和小提琴的大師們 華格納的生涯 華格納的作品 威爾第 浪漫樂派音樂 第五章近代音樂 第一節德國與奥國 布拉姆斯、布魯克約、後期浪漫樂派的歌劇與歌曲、馬勒、維也納的輕音樂、尼凱許、溫加衲、雷格等 第二節法國 古諾、奥芬巴赫、比才、馬斯奈及其他歌劇作曲家、法朗克、聖桑、丹狄、佛瑞等 第三節義大利 包益多、應開利、馬士康尼、雷昂卡發洛、浦契尼、史岡巴第等 第四節俄國 葛令卡、柴高夫斯基、穆梭爾斯基、林姆斯基髙沙可夫、葛拉蘇諾夫等 第五節其他歐洲諸國 史麥塔納、德佛亞克、葛利格、巴德瑞夫斯基、阿爾班尼斯、沙利文、艾爾嘉等 第六節美國 殖民與建國時代、羅維梅生、佛斯特、潘恩、麥克杜威、査德維克、蘇沙、巴克等 第六章現代音樂 第一節法國 德布西、薩替、盧賽爾、拉威爾、奧乃格與六人樂團、安、易白爾等 第二節俄國 史克里亞賓、泣赫馬尼諾夫、史塔溫斯基、麥士髙夫期基、浦羅髙菲夫、奥倫 斯坦、蕭斯塔高維契等 第三節德國與奥國 史特勞士 、荀白克、許烈嘉、布梭尼、亨德密特等 第四節義大利 佛爾富費拉利等歌劇作曲家、雷史碧基、卡賽拉、比才第、馬里佩羅等 第五節其他歐洲諸國 西貝流士 、齊馬諾夫斯基、楊衲傑克、溫白格、哈巴、巴爾陶克、髙大宜、杜南尼、恩奈斯可、法雅、佛漢威廉士 、拜克斯、華爾頓、藍伯特等 第六節美國 現代美國的眘樂文化、爵士樂、哈德來、謝林格、雷夫勒、奚爾、卡潘特、艾伍士 、瓦烈斯、葛人傑、葛倫保、皮斯頓、漢森、哈利斯、柯普蘭等   【內文選讀】 研究音樂史的目的，在於查明音樂在不斷進步中，所經歷的路程。也就是要探査在何時、何地，以什麼樣的情況，由那些人，爲什麼原因而進行。所有的民族，都從古老的世代，就有了音樂。關於音樂的起源，沒有必要長篇記述，但必須査明進入某種文化程度後，在古代社會中出現的音樂組織或樂器中，對後代音樂的進展，形成基礎的有關事物。 人類最古的文化，發生在地中海的東岸。那是亞洲的極西，歐洲的東南，非洲的東北。從地理上講，是埃及、美索不達米亞 ( Mesopotamia，位於波期與阿拉伯之間，今之伊拉克 )、巴勒斯坦( Palestine )、小亞細亞 ( 今之土耳其 ) 和希臘等地。 埃及人之定居在一個土地上，而且從事農業，是西元前八〇〇〇年到七〇〇〇年前後才開始的；在美索不達米亞南端的蘇美 ( Sumer ) 地方，建立世界上第一個都市，時間約在西元前六五〇〇年，在這兩個地方，開始有所謂國家組織，約在西元前五〇〇〇年；在愛琴海沿岸産生國家組織，並成爲希臘文化的先驅，約在西元前一 一五〇〇年.，巴勒斯坦 ( 以色列、猶太、腓尼基 ) 之開始與隆，約在西元前一 一〇〇〇年；此後直到羅馬統一這些國家之前，文化在不同的角落裏，分別繁榮滋長。 這些民族擁有自己的産業、舟車、美術、工藝、法制、數學和宗敎。在音樂方面，也有相當的進展。那麼，人類最古的音樂文化，是什麼樣子呢？

目錄

Johann Sebastian Bach, 1685-1750) 他的作品基礎在於讚美歌(Choral)及風琴音樂。作品數量極為豐富，大部份為宗教而寫，幾乎每樣作品都到達完美藝術程度。他把器樂形式的賦格(Fuga)帶到空間的頂點。 三大創作期 1708-1717 杜克大教堂風琴師，以風琴音樂為主． 1717-1723　前往科登(Cothen)擔任樂隊指揮，以樂隊作品為主，完成作品有布蘭登保協奏曲，小提琴協奏曲、序曲、組曲和奏鳴曲。鍵盤樂完成十二平均律鋼琴曲上半部、英國組曲、法國組曲、半音階幻想曲。 1723年獲得萊比錫聖湯馬士．舒大當的風琴職位，此時以聖樂為主要創作。 巴哈在世時，一直未被認為是不朽的作曲家，當時的人只知道他是位風琴師，因此作品幾乎埋沒了一百年，直到1829年孟德爾頌演出巴哈的馬太受難曲，世人才驚於他藝術成就，1850年，他旳全部作品開始由巴哈音樂學會負責整理出版，前後費時五十年，版本修正之，共編成六十巨冊．至此世人方知道這位萊比朆樂人的不朽與偉大。作品以賦格最能表現他風格與個性。 ----摘錄自《簡明西洋音樂史》／陳啟成著--全音韓德爾　Grorge Frideric Hadel, 1685-1759 ) 德人歸化英國，他的歌劇受英人的歡迎，音樂又能發揮英人的特性。作品數豐富，最主要的作品是歌劇，但以神劇最為傑出，彌賽亞為其代表；樂器作品，以《水上音樂》《皇家燈火》為代表．神劇比歌劇重視合唱，彌賽亞於1741年完成 ----摘錄自《簡明西洋音樂史》／陳啟成著--全音樂譜出版社