編　號： M2042 書　名： 芙蕾妮的技巧與神話 譯　自： Mirella Freni: Metodo e Mito 作　者： Leone Magiera 著 譯　者： 耕耘 田青 出版日： 1996/3/10 EAN： 9789578996991 ISBN： 957-8996-99-3 CIP： 910.9945 頁　數： 192 頁 印　刷： 單色 裝　訂： 平裝 開　本： 25開（約 15cm x 21cm）

繼《帕華洛帝的技巧與神話》之後，Leone Magiera又以獨特的寫作手法，為前妻芙蕾妮完成了這本傳記。 本書不僅忠實地陳述了「永遠的咪咪」──芙蕾妮的身世，更著重於這位女高音逐步獲得的藝術成就，並且確切而詳盡地描寫了她在克服阻礙、貧困等許多困難時的思想發展過程。本書作者將「技巧」和「敘事」這兩種相距甚遠的成分巧妙地融合在一起，為我們描繪出這位當今最偉大的女歌唱家的全貌。

目　錄

摩德納，1934年 戰爭年代 〔技巧附錄1：早熟的天才〕 第一次音樂會 我們交往的開始 〔技巧附錄2：練聲〕 第一次試聽 〔技巧附錄3：準備演出〕 首次演出 〔技巧附錄4：年輕歌手在成名之前所遇到的困難〕 第二次演出 與坎波加略尼相見 〔技巧附錄5：角色研究〕 最初的勝利 走向成功的階段 〔技巧附錄6：選擇劇目〕 在史卡拉劇院 和卡拉揚的會面 〔技巧附錄7：卡拉揚的《波西米亞人》〕 盛　譽 第一次失敗 〔技巧附錄8：聲音的變化〕 失敗之後 〔技巧附錄9：《曼儂》的研究〕 嗓音的變形 〔技巧附錄10：連音〕 威爾第歌劇中的重要角色 〔技巧附錄11：如何呼吸，在什麼地方換氣〕 我們關係的結束 〔技巧附錄12：卡拉揚的《唐‧卡羅》〕

作者■Leone Magiera 出生於義大利摩德納。很早就以優異成績獲得鋼琴演奏文憑，十四歲時即在歌劇院開始工作，並在同年舉行最初的音樂會。 他陸續獲得歌唱教學、作曲及合唱音樂等文憑，並作為合唱指揮、鋼琴演奏家和管弦樂團指揮展開了緊湊的劇院活動。 他與本世紀很多偉大的歌唱家和音樂家一起工作，並在國際上被認為是重要的歌劇表演專家。 曾多年應卡拉揚之邀請，參加薩爾茲堡音樂節的進修班。現在，他仍任教於波隆那音樂學院。

【書評】 芙蕾妮二三事 莊裕安 女高音芙蕾妮去年來台時，我曾應雜誌社之約，寫了一篇洋洋灑灑的介紹專文，從《卡門》的蜜凱拉一直數到《黑桃皇后》的麗莎。我是下了苦功，把她的所有歌劇角色逐一品評，可是寫完後並沒有太大的成就感，因為讀起來像是一篇「有比較多形容詞的履歷表」。情有可原，我沒有第一手訪談經驗，寫的是個從未謀面的生人。 由於在芙蕾妮身上做過功課，所以馬吉拉寫的《芙蕾妮的技巧與神話（台北，世界文物出版社）》中譯本問出後，就趕忙翻閱，看看這本傳記跟我先前的「履歷表」有多不同。這本書傳奇所在，恐怕是馬吉拉的前夫角色，離異十三年，到底還有多少恩怨情仇。抱持這種愉窺心態的人，可要大失所望，因為馬吉拉表現出彬彬風度，彷彿自己是置身婚姻風暴的局外人。也許事實就是如此，最近音樂劇熱門王牌洛依‧韋伯，擔任已離婚的「魅影新娘」布萊曼的新唱片製作人，就顯得若無其事，毫無婚變陰霾。 如果從羅曼史的角度，芙蕾妮的傳記平淡無奇，跟呼風喚雨的卡拉絲比起來，更像是朝九晚五的歌劇公務員。馬吉拉於1977年倏忽而止，因為此後便分道揚鑣，最可惜的高潮戲，是芙蕾妮和卡拉揚合作《阿依達》而交惡拆檔，絲毫沒有述及。唯一以芙蕾妮沒有參加卡拉揚的葬禮，暗示兩人鬧僵的嚴重程度。這個事件我偏向芙蕾妮這邊，卡拉揚晚年「揠苗助長」，提早折損了阿萊沙和李柴蕾麗的嗓子，前者曾是呼聲最高的「多明哥接班人」，後者幸覓歸宿淡出舞台不以為忤。 平心而論馬吉拉的著作，是一本四平八穩的佳構，吻合芙蕾妮予人的端莊印象。馬吉拉出身帕爾馬音樂學院高材生，目前任教波隆那音樂學院，擅長鋼琴及歌劇指揮。造化弄人，如果馬吉拉的事業和婚姻更發達順暢，歌劇鐵三角「波寧吉、蘇莎蘭、帕華洛帝」，前兩人要換成馬吉拉和芙蕾妮，帕華洛帝當今還稱呼馬吉拉為師。除了芙蕾妮的流水年華追記外，討論歌劇唱腔藝術亦頗有見地。 我就不談這本書款款婉語，那值得有心人去細品。這本書稍有驚心動魄的場面，就是芙蕾妮「逃亡」史卡拉的趣事。芙蕾妮在接下《茶花女》角色時，就收到大量「史柯朵迷」的匿名辱罵信和威脅電話。芙蕾妮第一次在史卡拉登台，劇院要求軍方鎮暴部隊布置兵力，以備「萊蒙第迷」和「史第法諾迷」擦槍走火，足見米蘭歌劇迷之兇悍野蠻。 芙蕾妮上台前因結腸炎大瀉，抱病上場時唱壞一個十三歲演唱以來，就沒出過差錯的降D音。對她充滿敵意的「史柯朵派」鼓噪喝倒彩，一發不可收拾，連搭檔班底都殃及。包括導演柴菲雷利被人吐一身口水；指揮卡拉揚由奧地利領事館的軍用裝甲車接走；芙蕾妮躲在劇院內，直到深夜兩點人群仍未散去，一行人飢腸難耐。帕華洛帝只好使出調虎離山計，說服一位和芙蕾妮長得頗像的裁縫，先出去當肉靶，等到鬧事群眾圍堵替身，芙蕾妮再驅車反向逃走。 這種深夜群眾運動如果發生在亞洲，往往都是邀進的青年學生或反對黨，為政治議題而奮鬥。所以有人說「三大男高音的聯手大和解」，其實象徵歌劇美聲藝術的式微。「卡列拉斯黨」和「多明哥黨」不再劍拔弩張、誓不兩立，顯示人們對每況愈下的詠嘆藝術冷漠和無知，很難再現令人誓死護忠的超級大明星。 ──香港《明報月刊》（1996年）