編 號: M2110 書 名: 爵士樂理入門(下)
Jazz Theory for Novices作 者: 李承育 編著
Cheng-yu Lee
Jeff Chang 推薦出版日: 2007/3/1 EAN: 9789575612719 ISBN: 978-957-561-271-9 CIP: 911.67 頁 數: 144 頁 印 刷: 單色 裝 訂: 平裝 開 本: 25開(15cm x 21cm) 爵士樂發軔於二十世紀初,最初其樂理幾乎完全借自歐洲古典音樂。在百年歷史中,爵士樂發展出了許多新流派,屬於爵士本身的新理論也隨之衍生,逐漸建構出自成一格的「爵士樂理」。
兼具「古典」與「爵士」堅實背景的李承育,以豐富的教學及演奏經驗編寫這套《爵士樂理入門》。口述般的親切筆調,讓您在輕鬆閱讀中完整吸收,並在適當舉例中融會貫通。其間穿插了可即時評量學習成果的練習題,是本書一大特色。
──上冊內容──
◎ 音 程
◎ 基本和弦架構
◎ 大調調式
◎ 和聲功能與基本和聲替換
◎ 十三和弦
◎ 和聲小調調式
◎ 和聲配置與和聲連接
◎ 爵士小調調式
◎ 複和弦
──下冊內容──
◎ 對稱音階
◎ 進階和弦替換
◎ 五聲、比博普、藍調與合成音階
◎ 和弦與音階關係
◎ Turnaround
◎ 藍調與爵士藍調
◎ 《I Got Rhythm》和弦進行
◎ Coltrane和弦替換
◎ 現代即興演奏理論
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★ 感謝「Jazz Invention 爵士音樂討論區」板主 JeffSax(Jeff Chang)推薦:
發表於 12-31-2009 09:41
推薦李承育老師的“爵士樂理入門”
暑假和李承育老師在兩廳院爵士夏令營共事時,購買了兩冊他編著的"爵士樂理入門",說實話,起初只是抱著支持認真音樂人的心態,可是這兩天學校放寒假,我無意間拾起這兩本書來隨意翻閱,才發現這真是兩本很棒的爵士樂理教材,我還沒全部看完,不過已經覺得受益匪淺,在這裡把我的感想簡單的和各位分享一下:
1. 系統整理,由淺入深:從音程,和絃組成等很基本的概念開始介紹起,一直介紹到比較現代的即興演奏理論,內容非常的豐富完整。
2. 言簡意賅:雖然內容豐富,可是編寫的用詞非常精準,每個概念都能一針見血的解說,不會拖泥帶水。
3. 實用:無論以樂手或是老師的角度來看,都非常的實用,不但在理論上有清楚的解釋,還有譜例,練習題甚至是名家範例。對我個人的練習,教學都非常的好用與實際。
版上經常有朋友詢問樂理自學教材或是爵士入門書籍,我個人覺得李承育老師的這套教材,非常的不錯,對於爵士樂有興趣的朋友,應該參考看看。
Jeff Chang
(引用自:http://www.jazzinvention.com/forums/viewthread.php?tid=3017&extra=&page=1)
目 錄
第十章 對稱音階
- 對稱音階
- 半音階
- 全音階與對應和弦
- 減音階
- 減音階:全半減音階與對應和弦
- 減音階:半全減音階與對應和弦
- 增音階與對應和弦
第十一章 進階和弦替換- 進階和弦替換
- 增加II-V
- 借用和弦
- 二階屬和弦
- 增四度替換
- 增加引申音或變化引申音
- 減七和弦與屬七和弦的替換
- 和聲替換:舉例說明
- 和弦的小宇宙
第十二章 五聲音階、比博普音階、藍調音階與合成音階- 五聲音階
- 五聲音階的應用
- 五聲音階的應用:大七和弦、屬七和弦與小七和弦
- 比博普音階
- 藍調音階
- 合成音階
第十三章 和弦與音階關係- 和弦與音階關係
- 大和弦
- 屬和弦
- 小和弦
- 半減和弦
- 減和弦
第十四章 Turnaround- Turnaround和弦進行的變化型
- Cmaj7-A7-Ab7-G7與Cmaj7-Eb7-D7-Db7
- Cmaj7-Ebmaj7-Abmaj7-Dbmaj7,《Lady Bird》Turnaround
- Cmaj7-Ebo7-Ab7-G7,《Dream a Little Dream》Turnaround
- Cmaj7-C#o7-Dm7-G7
- Cmaj7-C#maj7
- Cmaj7-Fm7-Cmaj7、Cmaj7-Bb7-Cmaj7與Bb7-B7-Cmaj7
第十五章 藍調與爵士藍調- 傳統藍調
- 爵士藍調
- 爵士藍調:Bird blues
- 爵士藍調:小調藍調
第十六章 《I Got Rhythm》和弦進行- 《I Got Rhythm》
- Rhythm change:A段
- Rhythm change:B段
- 曲目表
第十七章 Coltrane和弦替換- 《Have You Met Miss Jones?》B段
- 《Giant Step》
- Coltrane和弦替換
- Coltrane和弦替換:作曲範例《Tune Up》與《Countdown》
- Coltrane和弦替換:編曲範例《Body and Soul》
- Coltrane和弦替換:即興範例《Limehouse Blues》
第十八章 現代即興演奏理論- 新思維:playing outside
- 新理論:三和弦組
- 新理論:音程式即興
附 錄- 附錄一 基本bass line的編寫
- 附錄二 淺談搖擺
- 附錄三 淺談採譜
- 附錄四 爵士音樂與語言
- 附錄五 50張經典爵士樂唱片
- 附錄六 重要爵士音樂家
解 答
編著■李承育
LEE CHENG-YU
任教於國立中山大學、新竹教育大學、輔仁大學音樂系,台南藝術大學應用音樂系,以及光仁中學音樂班。專精古典及爵士薩克斯風演奏、爵士音樂基礎理論、爵士音樂編曲、爵士大樂團指揮等。
1997年畢業於台灣大學土木工程系。後赴美深造,2001年獲波林格林州立大學(Bowling Green State University)薩克斯風演奏文憑。再入北德州大學(University of North Texas)取得薩克斯風演奏碩士學位,並學習爵士音樂。
留美期間,古典薩克斯風師事Dr. John Sampen、Dr. Eugene Rousseau、Dr. Eric Nestler等;爵士樂演奏師事James Miglia、Mike Steniel、James Riggs等;爵士樂研究師事John Murphy。
領導奧尼斯爵士四重奏(Onyx Jazz Quartet),2005年榮獲「克萊斯勒與ICRT爵士樂團大競技」首獎,2006年獲「大地知音音樂創意大獎賽」之創意獎。
前 言
二十世紀初,爵士樂開始發展,最初的音樂理論幾乎完全借用歐洲古典音樂理論。在大約一百年的歷史中,爵士樂發展出了許多新的流派,而伴隨著這些新流派,屬於爵士樂本身的新理論也隨之衍生。
1930~40年代,爵士音樂正值搖擺樂時代(swing era)與比博普(bebop)交替之際,爵士演奏家不甘只當一名在搖擺大樂團裡演奏伴唱、伴舞音樂的樂手,轉而在下班後,到小酒吧裡尋找屬於自己的聲音。他們努力練習,希望提升自己演奏樂器的能力;他們學習各種音樂理論,希望找到新的聲音。
在表演之前的下午,我跟塞隆尼斯‧孟克(Thelonious Monk)會找一些複雜的和弦變化,到了晚上,我們就使用這些和聲來嚇走那些沒有天分的表演者。──迪吉‧葛拉斯彼(Dizzy Gillespie)
就這樣,屬於爵士樂的音樂理論開始逐漸發展,1953年爵士鋼琴家喬治‧羅素(George Russell)出版了《調性組織的利第亞半音階概念》(Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization)。這本探討和弦與音階關係的理論書籍,不但是爵士音樂中最早的獨創理論,也是之後的新興樂派──調式爵士(modal jazz)的理論基礎。
從1953年至今,爵士音樂理論經過了半世紀的發展,在過程中,有新理論的誕生,也有舊理論的修改。現在,這本《爵士樂理入門》站在前人的肩膀上,希望能以當代的角度提供爵士音樂理論的相關知識,也希望能夠豐富爵士音樂的中文學習教材。
在閱讀這本《爵士樂理入門》之前,有以下三點想法,與大家分享:
1. 任何音樂理論,都會有例外,只有依靠耳朵,才能判斷什麼時候該依循理論,什麼時候該例外。
2. 和弦記號所代表的不只是一個符號或是音程結構關係,而是一種聲響、一種聲音的質感。
3. 鍵盤是學習和聲的最佳工具,試著彈奏書中的所有譜例,仔細聆聽,並將這些聲響內化成為自己聽覺的一部分。