編　號： M2062 書　名： 古典名盤收藏術（2） 譯　自： クラシックの快楽　ＣＤスペシャル Vol.2 作　者： キーワード事典編集部 編 譯　者： 張前 出版日： 1998/4/10 EAN： 9789575610289 ISBN： 957-561-028-8 CIP： 919.97 頁　數： 320 頁 印　刷： 單色 裝　訂： 平裝 開　本： 25開（約 15cm x 21cm）

國內音樂雜誌每個月都有上百張CD評介，到底哪一張值得收藏？而對於同一首樂曲的不同版本，其微妙差異又該如何領會？慣於以國內樂評為購片參考的愛樂者，不妨從另類、異國的觀點切入，窺探日本樂評人「CD版本比較」的堂奧。 《古典名盤收藏術》由日本多位樂評家進行「優秀新錄音」和「經典舊名盤」的試聽、比較，說明了不同演奏家的特徵，以及作品詮釋上的獨到之處。從這種比較中，我們可以捕捉到音樂作品和演奏家所具有的時代氣息，並得到一種全新的音樂體驗。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ＣＤのなかでは誰もが「現在」だ。 今をときめくアバドやブリュッヘンも、リスニングルームでトスカニーニやグールドと出会う。 多様なアーティストとの多様な出会いを提起するＣＤ選びの決定版、第２弾。

目　錄

《悲愴交響曲》的聆聽與比較（米田榮、小沼純一、江森一夫） 傳播媒體改變了音樂（米田榮） 聽取與噪音（江森一夫） 【第一部分　俄國∕蘇聯、東歐、北歐、英美】 柴科夫斯基── 第六號交響曲《悲愴》（米田榮） 第六號交響曲《悲愴》（江森一夫） 第一號鋼琴協奏曲（內海茂） 穆索爾斯基── 組曲《展覽會之畫》（拉威爾編曲）（永田靖） 組曲《展覽會之畫》（米田榮） 里姆斯基-科薩科夫── 交響組曲《天方夜譚》（松岡秀幸） 普羅科菲耶夫── 芭蕾音樂《羅密歐與茱麗葉》（永田靖） 斯特拉文斯基── 芭蕾音樂《彼得洛希卡》（永田靖） 蕭斯塔科維奇── 二十四首前奏曲與賦格（吉松隆） 蕭邦── 二十四首前奏曲∕圓舞曲集（藤澤周） 李斯特── 浮士德交響曲（吉松隆） 帕格尼尼── 第一號∕第二號小提琴協奏曲（渡邊和彥） 史麥塔那── 交響詩《我的祖國》（持田育司） 德弗札克── 第八號交響曲《英吉利》（松岡秀幸） 第九號交響曲《新世界》（許光俊） 小提琴協奏曲（持田育司） 大提琴協奏曲（渡邊和彥） 巴托克── 第一號∕第二號小提琴協奏曲（小沼純一） 為弦樂器、打擊樂器和鋼片琴寫的音樂（米田榮） 楊納傑克── 鋼琴奏鳴曲《1905年10月1日街頭所見》（波多麻實子） 西貝流士── 第四號∕第五號交響曲（吉松隆） 小提琴協奏曲（井上昭史） 沃恩‧威廉斯── 第六號交響曲（小沼純一） 艾爾加── 大提琴協奏曲（井上昭史） 艾夫斯── 第一號∕第四號交響曲（米田榮） 【第二部分　德國、奧地利】 巴哈── 彌撒曲（渡邊和彥） 大鍵琴協奏曲（岡田敦子） 海頓── 「狂飆」期的交響曲（倉林靖） 第九十四號交響曲《驚愕》（倉林靖） 莫札特── 第四十號交響曲（米田榮） 第二十號鋼琴協奏曲（關根敏子） 第四號∕第五號小提琴協奏曲（井上昭史） 第十一號鋼琴奏鳴曲（岡田敦子） 第四十號∕第四十一號∕第四十二號小提琴奏鳴曲（井上昭史） 貝多芬── 第七號∕第八號交響曲（米田榮） 第八號《悲愴》∕第十四號《月光》∕第二十三號《熱情》鋼琴奏鳴曲（藤澤周） 舒伯特── 第十八號∕第十九號∕第二十號∕第二十一號鋼琴奏鳴曲（松岡秀幸） 孟德爾頌── 第四號交響曲《義大利》（三輪平七） 舒曼── 第二號∕第四號交響曲（許光俊） 布拉姆斯── 第一號交響曲（倉林靖） 第三號交響曲（小沼純一） 第四號交響曲（米田榮） 布魯克納── 第三號交響曲（倉林靖） 第四號交響曲《浪漫》（倉林靖） 第五號交響曲（渡邊和彥） 馬勒── 第一號交響曲《巨人》（江森一夫） 第六號交響曲（倉林靖） 第九號交響曲（倉林靖） 理查‧史特勞斯── 歌曲集（宮崎滋） 荀貝格── 古雷之歌（三輪平七） 欣德米特── 交響曲《畫家馬蒂斯》（倉林靖） 魏爾── 第一號∕第二號交響曲（早崎Erina） 布索尼── 鋼琴協奏曲（長木誠司） 【第三部分　法國】 白遼士── 幻想交響曲（倉林靖） 法朗克── 交響曲（丸岡努） 比才── 戲劇音樂《阿萊城姑娘》選段（許光俊） 德布西── 交響詩《海》（米田榮） 普朗克── 雙鋼琴協奏曲（小沼純一） 奧涅格── 戲劇神劇《火刑堆上的貞德》（小沼純一） 【第四部分　歌劇】 薩利耶里── 歌劇《達納奧斯的女兒們》（宮崎滋） 莫札特── 歌劇《伊多梅紐斯》（宮崎滋） 歌劇《費加洛婚禮》（宮崎滋） 華格納── 樂劇《女武神》第一幕（許光俊） 理查‧史特勞斯── 歌劇《艾蕾克特拉》（許光俊） 威爾第── 歌劇《阿依達》（井上昭史） 德布西── 歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》（小沼純一） 穆索爾斯基── 歌劇《霍宛斯基之亂》（永田靖） 蕭斯塔科維奇── 歌劇《鼻子》（永田靖） 齊瑪曼── 歌劇《士兵們》（米田榮） 【第五部分　現代曲及其他】 拉莫── 大鍵琴曲全集（關根敏子） 傑蘇亞多── 為聖週期間聖務日課的應答聖歌（小沼純一） 比貝爾── 《羅扎里奧奏鳴曲》全集（倉林靖） 科雷利── 聖誕節協奏曲集（關根敏子） 拉莫── 《雙子座α星與β星》組曲（倉林靖） 阿爾比諾尼── 木笛協奏曲集（倉林靖） 韋瓦第── 協奏曲集《四季》（倉林靖） 長笛協奏曲集（倉林靖） 泰勒曼── 木笛二重奏集（倉林靖） 維拉-洛博斯── 第四號∕第五號∕第六號弦樂四重奏（小沼純一） 布萊亞茲── 《安魂曲》（小沼純一） 瑪夏爾── 《三個悔悟的幻影》（柿沼敏江） 賴克── 《四個章節》（米田榮） 阿達姆斯── 《震教徒》（倉林靖） 布列茲── 《新婚的面容》（小沼純一） 《為樂團而作的記譜法》（倉林靖） 佩爾特── 《求主垂憐》（柿沼敏江） 施尼特凱── 第一號弦樂四重奏（柿沼敏江） 伊福部昭── 伊福部昭的世界～１∕交響二題（小沼純一） 武滿徹── 《十一月的階梯》（小沼純一） 近藤讓── 近藤讓作品集《橫濱》（小沼純一） 吉松隆── 吉松隆作品集《鳥類的時代》（小沼純一） 專輯── 克羅諾斯四重奏團的音樂陳列（米田榮）

前　言 《古典名盤收藏術﹗》收錄的基本上是從１９９０年１１月到１９９１年１０月為止（一部分到１９９２年 ２ 月）在日本發行的ＣＤ，而所收的曲目則是由キーワード事典編集部特別加以選擇的。意圖在於，通過對這些ＣＤ與過去（或同時期）的不同演奏的聆聽與比較，扼要地說明其演奏特徵，以及在作品解釋上的獨到之處。 聆聽古典音樂是一種快樂，而聆聽演奏家如何對作曲家的樂譜作出自己的演奏解釋，也同 樣是一種快樂。聽同一首樂曲，都會產生完全不同的印象，這種經驗是許多聽過古典音樂的人所共有的，在那些微妙的差異中蘊含著演奏家各式各樣的表現意圖。而對這些意圖的領會，卻要靠欣賞者自己的判斷。有的人注意聆聽音樂作品本身，而有的人則主要聆聽演奏家的解釋；然而，無論哪一種都是在「與音樂相識」。與音樂相識的方法各式各樣，本書對此也將有所提示。

【書評】 古典名盤收藏術 徐鵬博 最近世界文物出版社不僅在「BBC音樂導讀」叢書系列繼續翻譯幾本輕薄短小卻又確切紮實的音樂專書，另外在日本樂評部分，也為愛樂者擷取了不少精彩且深具說服力的篇章，之前所出版有關討論新舊兩代指揮們風格的兩本力作《指揮家與樂團》、《指揮家的光芒》讓國內愛樂者能夠滿足於日本樂評界的另一類觀點，《名曲逸話》一書把音樂家與曲目創作過程的小故事生動地描述出來，這次所要介紹的二本《古典名盤收藏術》則是日本樂評從事版本比較的佳作。 這兩本「集眾樂評之看法於大成」的專書，作者們的文筆有一定的水準不說，他們本身的來頭也不小。幾位參與數次「日本名盤300」評選工作的樂評們，包括金子建志與渡邊和彥等人，是這兩本書的主要執筆者，其權威性即不容置疑，而且由於是多人執筆，每個人的寫作風格不一樣，以致不會出現同一論調的枯燥，有抒性說情，也有富含學理的文章，皆可獨立視為短篇「藝術品」看待；全書以時代與地域分篇章，所挑選的曲目雖然難以盡如人意，但至少既深且廣。 其次，他們使用了版本比較領域裡最為簡單且直接的方式，也就是在同一首曲子裡挑選兩張錄音（一張是在他們執筆期間，也就是1990年所銷售的新錄音；另一張則是之前發行的錄音），做最簡潔而細膩的解說與講評。由於對象清楚，而且所選的兩張錄音，其風格往往有顯著的差異（例如在貝多芬《第十八號鋼琴奏鳴曲》裡所選的阿勞與吉利爾斯版），甚至有著天壤之別〈例如在馬勒《第一號交響曲》裡所選的杜南伊與伯恩斯坦晚期版本），著者常常以具有想像力的觀點在詮釋內容與演奏技巧上客觀地描繪其異同處，當然，偶爾加上自身主觀的好惡也是在所難免的，一篇篇立論精闢且又看法新穎的評論於焉形成。 還有另一個特色，除了主要的名盤比較之外，在這兩本書的開頭，還附加了幾篇頗有深度的對話性文章，討論一些現象的成因與影響，譬如〈傳播媒體改變了音樂〉、〈古典音樂的九○年代〉等文，另外〈《悲愴交響曲》的聆聽與比較〉是比較廣面的版本比較文章，也稍微提及聆聽音樂與品評音樂所隱含的問題，頗有一讀的價值。 雖然「版本比較」是聆賞附加的必要之惡，直指音樂本身才是其最終目的，但是身處以唱片為主要媒介的世界，看著日積月累的唱片充斥於市場，它的存在，無可避免地成為愛樂者的最愛，這本書充分表現出日本樂評在從事版本比較時所採用的，刻意不同於西方的思考模式，國內愛樂者在習慣西方與看慣國內雜誌的評論方式之餘，也可以藉著世界文物在這一連串翻譯日本叢書的動作，嘗試著從另一個角度，可以看看隔海日本在致力成為「世界古典音樂權威之一」所做的點滴努力。 ──《唱片音響購買指南》第68期（1998.8）