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這兩部作品是當代作曲家葛拉斯結束「肖像歌劇」風格，展開類似交響樂結構的「自然的肖像」系列中的新作品。「易太普」是由巴西和巴拉圭之間的界河──帕拉拉河（Parara）──所蓄成的全球最大水力發電大壩，浩大的工程始建於1974年，1991年竣工。《易太普水壩》首樂章即以帕拉拉河的發源地，巴西的瑪托格羅索省（Mato Grosso）為標題。「我的音樂一向具有強烈的標題性，而這種標題是出於對大自然與現代科技奇蹟的回應。」葛拉斯如是說。
葛拉斯1937年生於巴爾的摩，獲得茱麗亞碩士文憑後遊學歐洲、中亞、印度等地。他從印度音樂中領悟到節奏的分割與發展，可以直接組合成大的音樂結構，從此走向將簡約的音樂元素不斷重疊、延伸、循環的「低限主義」（minimalism）創作。如果您是奧斯卡影迷，從《時時刻刻》（The Hours）的電影配樂中，必然已領略到葛拉斯「低限主義」的魔力了。
★本CD為《易太普水壩》、《峽谷》之世界首度錄音。
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目 錄 |
易太普水壩（Itaipu）
- I. Mato Grosso [11'41"]
- II. The Lake [10'03"]
- III. The Dam [11'47"]
- IV. To the Sea [5'39"] (Text: Traditional Guaraní Indian)
峽谷（The Canyon）[16'32"]
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CD全長（Total time）：55'51"
演出：亞特蘭大交響樂團及合唱團
Atlanta Symphony Orchestra & Chorus
指揮：羅伯‧蕭
Robert Shaw
錄製地點：喬治亞州，亞特蘭大，交響廳
Recorded at Symphony Hall, Atlanta, Georgia |
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低限音樂作曲家葛拉斯
文／郭志浩
菲利普‧葛拉斯（Philip Glass）在他的自傳《Music by Philip Glass》中描述了兩件窮苦生活時的趣事：當他的歌劇《沙灘上的愛因斯坦》在紐約大都會歌劇院上演並引起轟動時，葛拉斯為了生計，仍舊在當計程車司機。有一天，一位眼尖的乘客瞥見貼在司機座椅後面的行車執照，便對他說：「嘿！年輕人，你知不知道你和一位非常有名的作曲家同名？！」──但這還不算最糗的！六○年代，葛拉斯亦曾兼差當水管工人，某天他前往蘇活區的一棟公寓中修洗碗槽。當他手拿工具正在敲敲打打時，主人走進來一見到他突然大叫：「天啊！你不就是『那個』葛拉斯嗎？」葛拉斯回頭一看倒抽一口冷氣，站在他身後的正是紐約知名樂評家John Hughes！Hughes驚道：「你是個藝術家啊！我不能讓你做這種事！」葛拉斯想想反正臉也丟到家了，便回答：「有時修水管也是我的工作，請你行行好，讓我弄完它吧！」
出生於美國巴爾的摩的葛拉斯是唱片行老闆之子，在獲得茱麗亞碩士文憑後，他遊學歐洲、中亞、印度地區，並逐漸對西方傳統音樂產生懷疑，他從香卡等人的印度音樂中，領悟到節奏的分割與發展，可以直接組合成大的音樂結構，從此走向將簡約的音樂元素不斷重疊、延伸、循環的「低限主義」（Minimalism）創作。
葛拉斯偏離正統的作曲方式不見容於當時美國樂壇的兩大派系── 一是以威廉‧舒曼為首的保守派，他們認為「低限音樂」是流行的垃圾、毫無價值可言；另一則以布列茲（Pierre Boulez）為代表的尖端實驗樂派，這一派人士視旋律和節奏的重複出現為讎寇。和葛拉斯較接近的，只有少數普普藝術家與大衛‧鮑伊等前衛流行樂手。
葛拉斯回到紐約時，紐約愛樂的總監正是布列茲。以布列茲當時在樂壇一言九鼎的地位和他對低限音樂的厭惡，使得葛拉斯的作品鮮少有發表的機會，即使在《沙灘上的愛因斯坦》大受歡迎之後，他依然是名苦哈哈的窮光蛋。
《易太普水壩》、《峽谷》是葛拉斯結束「肖像歌劇」風格，展開類似交響樂結構的「自然的肖像」系列中的新作品。「易太普」是由巴西和巴拉圭之間的界河Parara河所蓄成的全球最大水力發電大壩，浩大的工程始建於1974年，至1991年方才竣工。本曲首樂章即以Parara河的發源地，巴西「Mato Grosso」省為標題。「我的音樂一向具有強烈的標題性，而這種標題是出於對大自然與現代科技奇蹟的回應。」當年葛拉斯在修水管時恐怕沒料到有朝一日全世界的頂尖指揮和樂團會競相演出他的音樂吧？而已經錯過葛拉斯的《三島由紀夫傳》、《甘地Satyagraha》、《光》、《低調交響曲》的樂迷，可別再一次與「低限音樂」失之交臂。
──摘自：古典音樂解讀（2），郭志浩著
世界文物出版社，1995年初版
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