編　號： M2063 書　名： 福特萬格勒的指揮藝術 譯　自： The Furtwängler Record 作　者： John Ardoin 著 譯　者： 申元 出版日： 1997/5/10 EAN： 9789579551915 ISBN： 957-9551-91-X CIP： 911.86 頁　數： 400 頁 印　刷： 單色 裝　訂： 平裝 開　本： 25開（約 15cm x 21cm）

★本書榮獲《中國時報》開卷周報「建議看板」推薦（1997.8.21）。 引起眾多爭議的指揮大師福特萬格勒，其人比其藝術更加令人不可思議──他不喜愛錄音，沒有教出過什麼學生，而且名字始終與希特勒第三帝國的興亡密切連繫──儘管有這些障礙，但其聲譽卻始終不衰。對於從未聽過他現場演出的無數愛樂者來說，仍然具有一種神秘的吸引力。日本《唱片藝術》雜誌選出「廿世紀最偉大指揮」的第一名為福特萬格勒，1996年台灣音樂界評論員所選出的，也是福特萬格勒。 《福特萬格勒的指揮藝術》是第一本譯成中文的福特萬格勒專著。此書試圖解釋上述現象的原因，同時也研究了福特萬格勒獨具一格的音樂表現風格。 【第一部分：音樂家及其為人】──概述福特萬格勒在德國指揮學派主流中的地位，他的事業發展道路和戰爭年代情況，他的藝術素質，他的為人和性格的相互影響。 【第二部分：演出曲目總覽】──按照曲目的年代先後順序排列，作者對福特萬格勒的錄音進行深入的分析，並且列明當時的演出情況以作為評論的依據。 【唱片目錄】──由英國福特萬格勒協會主席John Hunt編纂。包括了福特萬格勒全部錄音、錄影、談話、作品等資料總覽，並附帶所有已發行CD的最新完整資料。

目　錄

引　言 第一部分：音樂家及其為人 德國指揮學派 走向指揮台的路 福特萬格勒與托斯卡尼尼 福特萬格勒透視 第二部分：演出曲目總覽 巴洛克時期（巴哈∕韓德爾） 古典主義時期（格魯克∕海頓∕莫札特） 貝多芬 浪漫主義時期（凱魯比尼∕韋伯∕羅西尼∕舒伯特∕白遼士∕孟德爾頌∕舒曼∕ 尼古拉∕李斯特∕威爾第∕法朗克∕德弗札克∕史麥塔那∕約翰‧史特勞斯∕柴科夫斯基∕葛利格） 華格納 布魯克納與布拉姆斯 後浪漫主義時期（馬勒∕沃爾夫∕德布西∕理查‧史特勞斯∕格拉祖諾夫∕西貝流士∕普菲茨納∕拉威爾∕達爾伯特∕福特萬格勒） 現代時期（巴托克∕斯特拉文斯基∕奧涅格∕卡斯特羅∕欣德米特∕佩平∕布拉赫爾∕福特納∕赫勒） 後　記 圖書選目 唱片目錄（John Hunt 輯） 人名對照

作者■John Ardoin 達拉斯晨間新聞的音樂評論家，同時固定為許多音樂雜誌撰稿。先前任職《美國音樂》雜誌編輯，並擔任《倫敦泰晤士報》及《歌劇》的紐約評論家。他是女高音卡拉絲的多年好友，著有《卡拉絲傳奇》和《卡拉絲在茱莉亞》。

【建議看板】──艱深的、專門的、小眾良書 ■福特萬格勒的指揮藝術 本書係對本世紀偉大指揮家威廉‧福特萬格勒的音樂風格所作的研究，分為兩部分，第一部分概述福特萬格勒在德國指揮學派主流中的地位，其藝術素質、性格為人、及其在戰爭年代的事業發展；第二部分研究福特萬格勒的錄音作品，從巴洛克、古典、浪漫直至現代音樂。本書最後並附有由英國福特萬格勒協會主席所編纂的全部錄音、錄影、談話、作品等資料總覽，以及已發行CD的完整曲目。 ──《中國時報》開卷周報「建議看板」（1997.8.21） ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 【書評】 此書是一位「以最頑固手法演奏、完全不顧時尚品味」藝術家的出眾肖像，同時也是福特萬格勒眾多演出錄音的極實用指南。 ──巴倫波英（鋼琴家／指揮家）（Daniel Barenboim）   對於那些以文明心靈聆聽「傳達福特萬格勒洞察力的唱片」的人而言，我相信這本書將會是他們的參考書籍。對此，我感到十分喜悅。 ──伊麗莎白（福特萬格勒妻子）（Elisabeth Furtwängler）   豐富地引用了福特萬格勒對於音樂及指揮的個人觀點，而使此書價值非凡……讀者可從中獲得有關指揮藝術及技術的大量知識。 ──雄伯格（名樂評人／作家）（Harold C. Schonberg） ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 搜集CD的方法之一 呂正惠 有些不常見面的朋友偶然會問我：你CD買了不少吧？有沒有一兩千張？這種時候，我通常都不知如何回答。兩年多前我曾精算過一遍，記得已達到六千張。據「常理」估計，現在應該在七、八千張之間。當人家知道我買這麼多時，通常又會問：你聽了多少？這有點挑釁味道，而我也就回答說：買了好玩，真聽的不多。這倒有點「老實」。事實上買CD的「樂趣」主要並不在「聽」，而是在「找」與「買」，也就是大家常說的購物狂與搜集癖。 我想先比較詳細的談談我搜集福特萬格勒的經過，以見一斑。在今年年初，我手邊藏有的福特萬格勒的CD只有十五、六張左右，現在（這是經過今天仔細算過的），我已買了一百五十五張，幾個月內成長了十倍。這完全出乎我自己的意料，而其原因，只不過是因為我買了《福特萬格勒的指揮藝術》（世界文物出版社）這樣一本書。 福特萬格勒的大名我在三十年前剛聽古典音樂時就知道，但從來就沒有「崇拜」過他。原因當然不只一端：譬如，崇拜他的人表現得太狂熱，讓人起反感；他的錄音大多是現場，又是單聲道，品質太差；他支持過希特勒……等等。總而言之，我從來沒有企圖了解過他的「指揮藝術」，不知道他的「偉大」之處。 《福特萬格勒的指揮藝術》這本書有個要命的「優點」，很投合我的喜好：它在書後列了一個很詳盡的福特萬格勒所有錄音的目錄。我讀著讀著，按照我的習性，突然就想擁有一部分。福特萬格勒生前授權出版的唱片主要由EMI發行，於是我就想搜集EMI已製成CD的部分。這並不難辦到，我立即著手去做，並且在一個月內就買得差不多了。 買了當然要聽，我一面放其中一些來聽，一面細讀《指揮藝術》的部分內容。於是，這本書「致命的吸引力」就出現了。它通常會評論福特萬格勒對每一首曲子的每一次錄音：譬如它說，貝多芬的《英雄》，已發行的CD錄音有七種，以一九四四年的現場錄音為最好；布拉姆斯的第一號交響曲，製成CD的也有七種，其中一九五一年的漢堡實況錄音最佳。它把這兩種演奏「吹」得神乎其技，讓我神魂顛倒。有一天，我辦事路過台北市東區，「順道」到Tower逛逛。我的天啊，剛好這兩張都有，只見兩張的總價幾近九百塊。我幾乎雙手顫抖的摸摸口袋，只有六百多（其實我早已知道不夠）。我痛苦不已，幾經掙扎，先買了《英雄》，再搭計程車趕到較近的某一朋友處告貸千元，再搭計程車回去「搶購」布拉姆斯的第一號。 這樣買來的兩張CD你能說不好聽嗎？我晚上回到新竹，「趕夜工」聽完（已顧不到會吵到鄰居），真是「精采至極」。從此以後，堤防就垮了，凡是《指揮藝術》稱讚有加的演奏，我按圖索驥，一張一張買，不惜血本。 有一次我在西門町Tower找到「夢寐以求」的一張，令人氣憤的是，這一張含在四張一套的套裝裡，總價一千七百多元。我把隨身攜帶的《指揮藝術》拿出核對，發現其他三張的演奏並不出色。怎麼辦？我要為那一張花一千七百多元嗎？我足足痛苦掙扎了二十多分鐘，還是下不了決心。後來進來一個大學生模樣的年輕人，也在找福特萬格勒。他看到我一手拿書、一手拿CD，以為我也是「福迷」，就跟我聊了起來。後來他看清楚了我手上拿的那一套，很興奮、激動的問我：還有沒有？我知道我抓到「寶」了，以很遺憾的聲音跟他說沒有了。我應該感謝他，他無意中讓我知道，一千七百元絕對值得花。 後來我越買手越「鬆」，凡是《指揮藝術》略有好評的看到就買。再這樣下去，我可以保證：我會下決心買「齊」福特萬格勒的所有錄音，不管一首曲子他有四次現場錄音、還是十一次，凡是找得到CD的通通都買。 為了福特萬格勒，我還作了一次偉大的「交易」。我知道DG曾出現他的十七張CD，我只買到三張，其他早已絕版了。我雖然以購買小廠牌的盜版來補齊其中的曲目，但總是覺得有所遺憾。有一天到胖子潘光哲家，竟然發現他比我多買七張。我看著「美觀」的封面設計，摸著CD，真是「愛不忍釋」。那一天晚上，我整整花了四、五個小時軟、硬兼施的「說服」他跟我交換。後來終於「成交」了。我花的代價絕對是「天價」，可惜不能洩漏。要是太太知道了，非鬧家庭革命不可。可是，我至今摸著那七張CD，還是覺得這筆交易划得來。 有一天讀報紙，知道有一個公牛隊的皮朋迷，為了買皮朋一張球員卡竟然花了台幣兩萬元。他說，為了搜集皮朋卡，他十多年來花的錢也數不清了。他跟我雖然不是「同好」，但精神總是可以相通的，讓我「心儀」不已。我只是想不通，花那麼多錢只搜集一個人的球員卡，未免有些單調罷！我可以用同樣的錢，去搜集好幾個指揮家和演奏家，至少「多元化」一點。不過，也許他比我「專情」也未可知。 ──摘自《CD流浪記》，呂正惠著，九歌出版社，1999年初版 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 【書評】 福特萬格勒的指揮藝術 張維志 這不是一本福特萬格勒傳，卻是市面上唯一一本關於福特萬格勒的中文版專書。作者John Ardoin沒有看過福特萬格勒任何一場演出，卻是標準的福特萬格勒迷。英文書名《The Furtwängler Record》有兩層意義：一是指福特萬格勒的「紀錄」；另一是「唱片」。 其實所謂「福特萬格勒現象」並不只出現在台灣，在福特萬格勒過世的五十年後，福特萬格勒已經在世界各地擁有愈來愈多的樂迷，大戰後英美及歐洲等地也都有福特萬格勒協會的成立，聽說在台灣還有所謂的「福特萬格勒教」呢！無論如何，「福特萬格勒現象」已經在全世界蔓延開來；然而為什麼在福特萬格勒去世五十年仍能在樂迷心中掀起軒然大波，甚至成為許多樂迷心中拿來衡量現有指揮作品的標準版本？關於這一點就是Ardoin所要告訴我們的。 作者Ardoin是《達拉斯晨間新聞》的音樂評論，同時也固定為許多音樂雜誌撰稿，現任《美國音樂》雜誌編輯，也是《倫敦泰唔士報》及《歌劇》雜誌的評論家。他曾是卡拉絲多年的好友，寫過三本關於卡拉絲的書。《福特萬格勒的指揮藝術》是他醞釀許久，收集了許多資料才開始下筆的，內容主要分為二大部分：第一部份〈音樂家及其為人〉、第二部分〈演出曲目總覽〉；最後還附上相當珍貴的福特萬格勒圖書、錄影與唱片總目錄。 在講述音樂家的第一部份，作者以德國指揮學派的歷史作為開端，詳述了指揮如何由「節拍器」變為如今這樣的全然音樂靈魂。內容詳細引述大師的觀點，以及珍貴的史料，大師認為指揮的基礎「完全在於打拍子的準備，而不在於打拍子本身。」簡單的話裡卻蘊含著豐富的哲理，然而眾所皆知的是，福特萬格勒的拍子變化無窮，不是其他「型於外」的指揮所學得來的。在這個部分篇幅最大的，也是大家最關心的話題──福特萬格勒與托斯卡尼尼，作者將這兩個二十世紀最龐大的指揮陣營做詳細的比對，不過誠如作者所說的，這是「對一種主觀、動人、有創造性的音樂表現風格的研究。」第二部分〈演出曲目總覽〉則以福特萬格勒的唱片為分類，研究大師的指揮風格。從頭到尾，作者旁徵博引，大量使用引句，使得文章格外具說服力。 ──《唱片音響購買指南》第56期（1997.8）