管弦樂淺釋 （上）--全音文庫7

作者擔任各唱片公司名曲解說時撰寫，特別精選曾發行唱片的、演奏最多、最能扣人心管獨奏曲，以聆聽欣賞的角度，通俗化、注重趣味的介紹，並介解紹舒巴哈、莫札特孟，李斯特、柴可夫斯基、華格納、布拉姆斯等作曲家的音樂特色或貢獻，使讀者有一明晰的認識。10X18公分，小尺寸，是您隨手使用、實用的工具書。

全音樂譜出版社　商品編號：B347

作者 邵義強 系列名稱 全音文庫 出版日期 1998年8月 總頁數 258 特徵 西洋古典 出版年代 80年代 古典作曲家 巴哈(巴赫) Bach J.S 貝多芬 Beethoven L.V. 白遼士 Berlioz, H. 布拉姆斯 Brahms, J. 蕭邦 Chopin, F. 韓德爾 Handel, G.F 李斯特 Liszt, F. 孟德爾頌 Mendelssohn, F. 莫札特 Mozart, W. A. 歐芬巴赫 Offenbach, J. 羅西尼 Rossini, G. 舒伯特 Schubert, F. 舒曼 Schumann, R. 約翰．史特勞斯 Strauss, J. 威爾第 Verdi, G. 華格納 Wagner, R. 韋伯 Weber, C.M.

【前言】 我在完成前兩本「交響曲淺釋」後，立即動手整理與編寫這三本「管弦樂淺釋」，爲了使文字敍述與主題譜，有更密切的配合與聯繫，經大陸書店張經理的欣然應允，「管弦樂主題」兩冊，將由我親自編輯。 聆賞名曲時，「主題譜」是非常重要的「指引」。在文字解說中，即使是生花妙筆，也不可能把主題的輪廓，清楚而正確地描摩出來。我有一位學生，曾來信告訴我，他很喜歡聽「波斯巿場」。他在聆賞時，總是逐段看著我在唱片上所寫的解說，結果還是分辨不出那一段是表示公主到場，那兩句代表「魔術師」和「玩蛇者」。像這種情形，只有藉助「主題譜」，才能「一目暸然」。 正如我在「交饗曲淺釋」的前言中所說的， 這三本「管弦樂淺釋」的編著宗旨，仍置於淺顯化、趣味化和通俗化上。凡是有關創作時的軼事趣聞、神話或傳說，以及樂曲內容的描寫情節， 均盡量詳加介紹，關於樂曲結搆的分析，則避免過於專門性的、生硬枯燥而繁雜的敍述。 這三本「管弦樂淺釋」中，不僅介紹音樂史上永垂不朽的「名作」，還把許多通俗的、可愛動聽的小品曲，也都網羅在內。像書中介紹的史特勞士的「圓舞曲」、蘇沙的「進行曲」，以及「時鐘店」「小狗與口哨」和「森林的鐡匠」等描寫音樂，在本省坊間已出版的「管弦樂」書中，則從未提及。 事實上古典名曲，並非全是龐大艱深的音樂。有許多正是如上所舉的極為可親、快活易憧的小品。有一些大作曲家，不僅寫下結構宏偉的大曲，同時也遺下眞珠般精美可愛的小曲。這些小品音樂，全是我們從孩提時候，就已「耳熟能詳」的樂曲。欣賞和接觸名曲，就是從這些簡易名曲開始。 今日社會上，黃色歌曲充斥，靡靡之音横溢，這是一件令人堪憂的事。我時常聽到有人說， 古典名曲艱深難懂，但流行歌卻容易接受，容易感動，同時為了趕時髦，寧願沉迷於令人神經麻醉、沉淪與狂亂的靡靡之音的洪流中！ 為了矯正這種錯誤的觀念，使這些對「名曲」望而生畏的朋友，不再害怕「名曲」，我在這三本「管弦樂淺釋」中，特別把前述的「入門曲」，全部加以介紹，協助他們由淺入深，然後逐漸踏入寶藏萬千的「正統音樂」的天地。 當你循序踏進「名曲的殿堂」時，必然會驚喜於它的豐富、它的璀璨、它的遼闊、它的深遠！那裏有著享用不盡的珍貴遺產。這些由歷代旳天才們，以血與淚、痛苦與狂歡，憑泉湧般的靈感結晶出來的、或是經過深思熟慮與千錘百鍊出來的音樂，有多麽崇高，是何等綺麗，又是如何聖潔！ 我願藉著這一連串音樂叢書的出版，把所有不朽的著名作品介绍出來，使更多的人，向它膜拜，和它親近，而且獲得心靈上的滋潤。 為了增加讀者閱讀的興趣，本想多畫些鋼筆畫的插圖，奈何百事纏身，未能如願，只將幾年前畫好的取用。像「森林的鐡匠」「波斯市場」和「動物狂歡節」等描寫音樂，以及「彼得與狼」的音樂故事，如果看著我所畫的插圖聆賞，則興趣必定倍增，印象也會更深。 我的「管弦樂淺釋」下冊後面，加上兩篇附錄：一爲「管弦樂的樂器」，一為「本省管弦樂唱片索引」。深刻地了解管弦樂中的各種樂器，也是欣賞名曲時，非常重要的基本條件。這一篇文字，圖譜俱全，對各位的欣賞，幫助必大。「名曲」解説，只是用以輔助欣賞，提高典趣，增加常識。但若不實際去聆聽 ，則意義全失。目前在本省接觸名曲最方便的方法，莫過於購買廉價的翻版唱片。因此，這三本「管弦樂淺釋」，仍注重和唱片的相互配合與聯繫。我在唱片索引中所推薦的佳片，全是憑十多年來從事唱片評介和欣賞教學所得的經驗，深信各位必能信賴。 邵義強謹識 民國五十九年元旦  【內文選讀】 管弦樂的歷史和類別 一、樂器的起源 器樂曲在十六世紀時，才逐漸從聲樂曲的附屬地位掙脫出來，成爲獨立性的音樂。當時使用的主要樂器有魯特琴（Lute）、古鋼琴（Clavecin）和風琴等，其他像維奧爾（Viol 老式的六弦琴）族的弦樂器、小提琴和管樂器，也經常使用。 魯特琴是一種最古老的、面平背駝的撥弦樂器，由十根弦和低音的五根空弦構成。維奧爾族的弦樂器，雖然全是撥弦樂器，卻因音域的不同，分成高音、次中音和低音三類。有些學者認爲小提琴是在一五一一年，於義大利北部的波隆那（Bologna）第一次製成的，後來因安德拉‧阿媽娣（Andrea Amati 1530～1611）的功勞，才完成小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴等不同的様式。 在管樂器中，我們可以舉出長笛、雙簧管、低音管、短號、蛇形大號（）和伸縮喇叭等；這些樂器都從原始的形態，經過不斷的改良，才有今天這様完美的性能。長笛最早是直吹的，用禾木科植物莖製成， 後來用木料製作，改用横吹，並利用笛身上的孔的加減而吹出曲調。直到一八三〇年才發明了開閉笛孔的機械裝置。雙簧管（即豎笛）是由名叫「休姆」的樂器改良而成的。如上所述，當時的樂器和今天我們所熟悉的，有相當大的差異。

目錄

【目錄】  全音文庫出版緣起  前 言  管弦樂的歷史和類別  樂器的起源  最早的器樂曲  歌劇與管弦樂的誕生  巴赫和韓德爾  近代音樂的奠基者海頓  複音音樂與主調音樂  奏鳴曲與交響曲的發展  天才作曲家莫差特  樂聖貝多芬的貢獻  浪漫樂派與新音樂  交響詩與交響組曲  二十世紀的音樂  韓德爾：  韓德爾的音樂  水上音樂  「皇家煙火音樂」組曲  巴赫：  巴赫和複音音樂  巴赫的管弦樂組曲  C大調第一號管弦樂組曲BWV—〇〇七  B小調第二號管弦樂組曲BWV一〇〇八  D大調第三號管弦樂組曲BWV—〇〇九  D大調第四號管弦樂組曲BWV一〇一〇  史托考夫斯基改編巴赫作品  D0小調觸技曲與遁走曲  C大調觸技曲、慢板與遁走曲  C小調巴沙加牙舞曲與遁走曲  葛路克：  葛路克的音樂  歌劇「愛賽絲特」序曲  歌劇「奧利斯港的伊菲吉妮.」序曲  莫差特：  莫差特的音樂  莫差特的小夜曲  D大調第六號小夜曲「夜曲」K‧二三九  D大調第七號小夜曲「哈弗納」K‧二五〇  D大調四組管弦樂之夜曲 K‧二八六  D大調第九號小夜曲「郵車號角』K‧三二〇  降B大調第十號小夜曲「十三支管樂器」K‧三六一  G大調第十三號小夜曲 K‧五二五  莫差特的嬉遊曲  D大調第一號嬉遊曲 K‧一三六  降B大調第十五號嬉遊曲 K‧二八七  D大調第十七號嬉遊曲 K‧三二〇  莫差特的德國舞曲與進行曲  莫差特的歌劇序曲  歌劇「後宮逃走」序曲 K‧三八四  歌劇「劇院經理人」序曲 K‧四八六  歌劇「費加洛之婚禮」序曲 K‧四九二  歌劇「唐‧喬望尼」序曲 K‧五二七  歌劇「女人皆如此」序曲 K‧五八八  歌劇「魔笛」序曲 K‧六二〇  貝多芬：  貝多芬的音樂特質  貝多芬的序曲作品  「普洛米修斯」序曲 作品四十三  「柯里奧蘭」序曲 作品六十二  「費黛里奧」序曲 作品七十二  第三號「雷奧諾爾」序曲 作品七十二  「艾格孟」序曲 作品八十四  「雅典廢墟」序曲 作品一一三  土耳其進行曲  韋伯：  韋伯的器樂曲  歌劇「魔彈射手」序曲  歌劇「歐麗安德」序曲  歌劇「奧伯龍」序曲  邀舞 作品六十五  麥亞白爾：  麥亞白爾的音樂  加冕進行曲 〜自歌劇「預言者」  羅西尼：  羅西尼的創作生涯  歌劇「絲絹梯」序曲  歌劇「阿爾及利的義大利女郞」序曲  歌劇「雪維黎的埋髮師」序曲  歌劇「鵲賊」序曲  歌劇「賽美拉蜜德」序曲  歌劇「威廉泰爾」序曲  歌劇「威簾泰爾」中的芭蕾音樂  舒伯特：  舒伯特的音樂  「羅莎夢」劇樂  軍隊進行曲 作品三十五  阿當：  芭蕾音樂「吉賽兒」  白遼士：  白遼士和標題音樂  白遼士的序曲  「李爾王」序曲 作品四  「羅馬狂歡節」序曲 作品九  「海盜」序曲作 品二十一  歌劇「本威奴特‧傑里尼」序曲 作品二十三  「皇家圑獵和暴風雨」〜自歌劇「特洛伊人」  歌劇「貝亞翠絲與本尼第克」序曲  「浮士德的天譴」選曲  老約翰‧史特勞士 ：  賴烈基進行曲  葛令卡：  歌劇「盧斯郞與魯蜜拉」序曲  交響幻想曲「卡瑪琳絲卡亞」  孟德爾頌：  孟德爾頌的音樂  「仲夏夜之夢」劇樂  「芬加爾洞窟」序曲 作品二十六  「平靜的海洋與幸福的航行」序曲 作品二十七  「美麗的梅姬」序曲 作品三十二  「路易‧布萊斯」序曲 作品九十五  蕭邦：  芭蕾音樂「仙女」  倪可籟：  倪可籟的音樂  歌劇「溫莎地方的快樂妻子們」序曲  舒曼：  舒曼的音樂  「曼弗雷德」序曲 作品一一五  李斯特：  交響詩的創立者李斯特  李斯特的交響詩  第一交響詩「山上聽聞」  第二交響詩「塔索的悲哀與勝利」  第三交響詩「前奏曲」  第四交響詩「奧菲斯」  第五交響詩「普洛米修斯」  第六交響詩「馬采巴」  第十一交響詩「匈奴之戰」  梅菲斯特圓舞曲  第二號匈牙利狂想曲  威爾第：  戚爾第的歌劇序曲  「阿伊達」大進行曲  華格納：  樂劇創造者華格納  歌劇「黎恩齊」序曲  歌劇「徬徨的荷蘭人」序曲  歌劇「唐懷瑟」序曲  「唐懷瑟」大進行曲  歌劇「羅恩格林」第一幕前奏曲  歌劇「羅恩格林」第三幕前奏曲  樂劇「崔斯坦與伊索笛」前奏曲與愛之死  樂劇「紐倫堡的名歌手」序曲  「齊格菲牧歌」  諸神進入華哈拉城～自樂劇「萊因的黃金」  女武神的騎行～自樂劇「女武神」  森林的細語〜自樂劇「齊格菲」  齊格菲的送葬進行曲〜自樂劇「誚神的黃昏」  樂劇「帕西法爾」第一幕前奏曲  聖禮拜五的音樂〜自樂劇「帕西法爾」  古諾：  古諾的音樂  歌劇「浮士德」中的芭蕾音樂  「浮士德」圓舞曲  奧芬巴赫：  奥芬巴赫的音樂  「天堂與地獄」序曲  芭蕾音樂「巴黎的歡樂」  蘇佩：  蘇佩的序曲  喜歌劇「詩人與農夫」序曲  喜歌劇「輕騎兵」序曲  法郞克：  法郞克的交響詩8  交響詩「艾奧里德」  交響詩「被咒咀的獵人」  交響詩「普西姬」  史麥塔納：  史麥塔納的音樂  聯篇交響詩「我的祖國」  歌劇「被出賣的新娘」序曲  約翰‧史特勞士：  維也納圓舞曲概述  史特勞士家族簡介  圓舞曲「晨報」 作品二七九  圓舞曲「藍色多瑙河」 作品三一四  圓舞曲「藝術家的生涯」 作品三一六  圓舞曲「維也納森林的故事」 作品三二五  圓舞曲「醇酒、女人與歌曲」 作品三三三^…  圓舞曲「一千零一夜」 作品三四六  圓舞曲「維也納氣質」 作品三五四  圓舞曲「南國薔薇」 作品三八八  圓舞曲「春之聲」 作品四一〇  皇帝圓舞曲 作品四三七  波爾卡舞曲「特利奇‧特拉奇」 作品二一四  波爾卡舞曲「雷鳴和閃電」 作品三二四  喜歌劇「蝙蝠」序曲  喜歌劇「吉卜賽男爵」序曲  約瑟夫‧史特勞士 ：  圓舞曲「奧地利的村燕」作品一六四  圓舞曲「天體的音樂」 作品二三五  圓舞曲「我的人生是愛與快樂」 作品二六三  圓舞曲「夢語」  撥奏波爾卡舞曲  米夏利斯：  森林的鐵匠  土耳其巡邏兵  布拉姆斯：  布拉姆斯的音樂  D大調第一號小夜曲 作品十一  A大調第二號小夜曲 作品十六  「大學慶典序曲」 作品八十  「悲劇序曲」 作品八十一  海頓主題變奏曲 作品九十六 a  匈牙利舞曲  附錄：世界大指揮家

Johann Sebastian Bach, 1685-1750) 他的作品基礎在於讚美歌(Choral)及風琴音樂。作品數量極為豐富，大部份為宗教而寫，幾乎每樣作品都到達完美藝術程度。他把器樂形式的賦格(Fuga)帶到空間的頂點。 三大創作期 1708-1717 杜克大教堂風琴師，以風琴音樂為主． 1717-1723　前往科登(Cothen)擔任樂隊指揮，以樂隊作品為主，完成作品有布蘭登保協奏曲，小提琴協奏曲、序曲、組曲和奏鳴曲。鍵盤樂完成十二平均律鋼琴曲上半部、英國組曲、法國組曲、半音階幻想曲。 1723年獲得萊比錫聖湯馬士．舒大當的風琴職位，此時以聖樂為主要創作。 巴哈在世時，一直未被認為是不朽的作曲家，當時的人只知道他是位風琴師，因此作品幾乎埋沒了一百年，直到1829年孟德爾頌演出巴哈的馬太受難曲，世人才驚於他藝術成就，1850年，他旳全部作品開始由巴哈音樂學會負責整理出版，前後費時五十年，版本修正之，共編成六十巨冊．至此世人方知道這位萊比朆樂人的不朽與偉大。作品以賦格最能表現他風格與個性。 ----摘錄自《簡明西洋音樂史》／陳啟成著--全音韓德爾　Grorge Frideric Hadel, 1685-1759 ) 德人歸化英國，他的歌劇受英人的歡迎，音樂又能發揮英人的特性。作品數豐富，最主要的作品是歌劇，但以神劇最為傑出，彌賽亞為其代表；樂器作品，以《水上音樂》《皇家燈火》為代表．神劇比歌劇重視合唱，彌賽亞於1741年完成 ----摘錄自《簡明西洋音樂史》／陳啟成著--全音樂譜出版社