巴赫《復格藝術》之研究

《復格藝術》是巴哈（巴赫)晚年之作品，於1747-1750年間創作，也是學習復格之最高典範，它展現復格創作之各種可能形式，並將對位之技巧作一總結。作者駱正榮先生詳細分析《復格藝術》的創作過程與藝術價值，詳述樂曲的對位法...

全音樂譜出版社　商品編號：B25

作者 駱正榮 出版日期 2008年3月三版 總頁數 197 特徵 西洋古典 適用對象 中級學生 高級學生 老師 出版年代 90年代 古典作曲家 巴哈(巴赫) Bach J.S

【前言】 本書能如期完成，實仰賴諸多師長及友人之支援。感謝陳茂萱主任、曾興魁老師、李婧慧老師、羅基敏小姐、陳愛惠小姐等，提供海內外珍貴之資料，.使研究工作，得以順利進行。感謝王允閩老師、吳煥京先生在德文及日文翻譯上之指導與協助。 特別要感謝指導敎授劉德義老師，在整個硏究過程中給予之啓廸與悉心指導，尤其在德文音樂術語之翻譯及解說上，使我獲益良多。 感謝我的聲樂老師廖葵敎授之敎導，以及在生活上和學習上時時賜予我關心與鼓勵。 感謝王讚源敎授、杜夢絃敎授、范儉民敎授、曾道雄敎授、姚世澤敎授、蔡中文敎授等諸位老師之敎導與關懷。 感謝常朝棟老師之抄譜膳寫；林信德老師、黄慈輝老師、施榮燦老師、馬定一先生等細心之校稿。 同時也感謝岳父母及內子在生活上與精神上之照顧與支持。 「由行而知，由做而學。」個人當秉持師長之啓廸與敎誨，繼續充實自我，回饋社會，以期不負師長及友朋之厚望，並藉此報答家母撫育之恩，吿慰先父在天之靈。 駱正榮 中華民國七十六年五月二十四日 於國立臺灣師範大學音祟斫究所  【目錄】 前言 圖片說明 本書術語對照表 縮寫字表 第一章緖      論 第二章《復格藝術》槪述 第一節創作背景 第二節根     源 第三節標題問題 第四節版本編排 第五節樂器編制 第六節演奏速度 第三章樂曲分析 第一節主      題 第二節對位 第三節對位II  第四節對位III 第五節對位IV  第六節對位V 第七節對位VI 第八節對位VII 第九節對位VIII 第十節對位IX 第十一節對位X 第十二節對位XI 第十三節對位XII/XIII 第十四節對位XIV/XV 第十五節對位XVI 第十六節卡農XVII 第十七節卡農XVIII 第十八節卡農XIX 第十九節卡農XX 第二十節對位XXI/XXII 第二十一節對位XXIII 第二十二節聖詠XXIV 第四章結     論 參考書目 附錄 附錄一《復格藝術》一覽表 附錄二主題表 附錄三人名對照表 【內文選讀】  第一章 緒 論 「復格」，拉丁文爲「fuga」，( 德文是fuge；義大利文是fuga；法文和英文是fugue )原係「逃遁」之意。在音樂上，則引申爲「一個意義深遠的主題，被所有聲部模做，卽相同之主題，交替出現在樂曲中，使帶有主題之聲部爲主要聲部。」它是「對位手法創作中，最後發展之藝術形式。」① 在十四世紀 ( 或繼續延伸至十六世紀 )，「復格」意指「卡農 ( Kanon )」或「狩獵歌 ( Caccia )」，或指「逃離 ( Flucht )」，卽聲部彼此之間的追逐。 從十五世紀下半葉，出現聲樂曲之聲部模倣後，「復格」便具有更深一層之意義。如：帕雷雅 ( Ramis de Pareja )。於1482年，在聲樂曲中使用模倣，他被認爲是首先應用這個字 ( fuge ) 的人。直到布赫納 ( Hans Buchner 1483〜1538 )才把這個字用於器樂中，吾人可於其鍵盤樂器之著作「基礎敎本 ( Fundamentum )」一書中，發現「復格禁忌 ( Tabulae fugandi ) 」之字眼。 另外，經文歌之形式，以同一歌詞在不同聲部起唱，則使用各種「起始模倣 ( Anfangsimitationen )」一此手法轉用於鍵盤樂器，卽所謂「古幻想曲 ( Ricercar )」。「古幻想曲」按聲樂之模式， 採多主題性，並標示主題以緩慢來進行。而「短歌 ( Canzona )」是來自「古幻想曲」，乃是將法國之「歌曲 ( Chanson )」轉用於器樂，其內容乃經由一些短而敏銳之主題來變換運用，而達成不同之結構。因此按照模倣聲樂風格之起源，「復格亦是脫胎於聲樂，而繼續發展，最後乃結合了南方 ( 歐洲 ) 之曲式結構和北方之複音手法一一五度復格一而成」②。今日所指之「標準復格 ( Normalfuge )」， 乃是指「五度復格 ( Quintfuge )」③，其他種類之復格，只是「五 ...

目錄

Johann Sebastian Bach, 1685-1750) 他的作品基礎在於讚美歌(Choral)及風琴音樂。作品數量極為豐富，大部份為宗教而寫，幾乎每樣作品都到達完美藝術程度。他把器樂形式的賦格(Fuga)帶到空間的頂點。 三大創作期 1708-1717 杜克大教堂風琴師，以風琴音樂為主． 1717-1723　前往科登(Cothen)擔任樂隊指揮，以樂隊作品為主，完成作品有布蘭登保協奏曲，小提琴協奏曲、序曲、組曲和奏鳴曲。鍵盤樂完成十二平均律鋼琴曲上半部、英國組曲、法國組曲、半音階幻想曲。 1723年獲得萊比錫聖湯馬士．舒大當的風琴職位，此時以聖樂為主要創作。 巴哈在世時，一直未被認為是不朽的作曲家，當時的人只知道他是位風琴師，因此作品幾乎埋沒了一百年，直到1829年孟德爾頌演出巴哈的馬太受難曲，世人才驚於他藝術成就，1850年，他旳全部作品開始由巴哈音樂學會負責整理出版，前後費時五十年，版本修正之，共編成六十巨冊．至此世人方知道這位萊比朆樂人的不朽與偉大。作品以賦格最能表現他風格與個性。 ----摘錄自《簡明西洋音樂史》／陳啟成著--全音