編　號： M3237 書　名： 激情法國俄羅斯 The Best of French and Russian Operas 作　者： 劉岠渭 主編 出版日： 2016/4/1 EAN： 9789575613761 ISBN： 978-957-561-376-1 CIP： 915.2 頁　數： 128 頁 印　刷： 單色 裝　訂： 平裝 開　本： 32開（約 13 x 19 cm）

對於西洋歌劇的產生及發展，除了義大利，法國也一直扮演著重要角色。《特洛伊人》是白遼士晚年巨作，這部史詩般的歷史劇直到二十世紀中葉才首次完整演出。十九世紀最有名的法國歌劇絕對是比才的《卡門》，它也是徹頭徹尾的寫實歌劇。抒情歌劇方面也有兩位代言人，即創作《浮士德》 的古諾和以《維特》為代表作的馬斯內。而聖桑的《參孫與達麗拉》帶有嚴肅、陰暗的神劇性格，《佩利亞與梅麗桑》則是德布西唯一的歌劇。 在國民樂派諸潮流中，歌劇表現最引人注目的當屬俄羅斯。《伊戈爾大公》裡，鮑羅廷寫了一首足以吸納整個俄羅斯靈魂的〈波洛維茨舞曲〉。穆索爾斯基《鮑里斯‧戈杜諾夫》著名的加冕場景裡，也出現一首動人的聖歌。《葉甫蓋尼‧奧涅金》亦是柴科夫斯基神祕的自白與懺悔。

目　錄

Berlioz: Béatrice et Bénédict 白遼士：貝亞特麗斯與本尼迪克 Berlioz: Les Troyens 白遼士：特洛伊人 Bizet: Les pêcheurs de perles 比　才：採珠者 Bizet: Carmen 比　才：卡　門 Borodin: Knyaz' Igor' (Prince Igor) 鮑羅廷：伊戈爾大公 Debussy: Pelléas et Mélisande 德布西：佩利亞與梅麗桑 Gounod: Faust 古　諾：浮士德 Massenet: Werther 馬斯內：維　特 Musorgsky: Boris Godunov 穆索爾斯基：鮑里斯‧戈杜諾夫 Saint-Saëns: Samson et Dalila 聖　桑：參孫與達麗拉 Tchaikovsky: Yevgeny Onegin (Eugene Onegin) 柴科夫斯基：葉甫蓋尼‧奧涅金

主編■劉岠渭 教授 Prof. LIU CHU-WEY 奧地利維也納大學音樂學博士 曾任國立臺北藝術大學音樂系主任、音樂研究所所長 教職之外，亦曾擔任行政院文建會音樂委員、國立中正文化中心音樂評議委員等職 現任「財團法人樂賞音樂教育基金會」音樂總監，全心投入音樂推廣工作 1983年學成返國，劉岠渭教授一方面投身大學音樂專業教育行列，開設並講授音樂系核心課程，提供音樂藝術上的全新視野與歷史觀；另一方面致力於西方古典音樂藝術的推廣和社會教育工作，成為臺灣取得歐陸地區音樂學博士學位之後積極投入擔任音樂專題講座主講者的第一人。他以愛樂者的角度切入，融入音樂史學者廣博的視野高度和專業觀點，加上獨樹一格既流利且親切的表達方式，打造一場又一場深入淺出的愛樂欣賞講座，分享內容兼具深度與廣度，帶領全體聆賞者理解思考古典音樂藝術之精髓，深受各界人士喜愛與支持。 三十多年來，劉岠渭教授的足跡遍及臺灣主要文化廳院與機構。以「音樂講座」或「藝術欣賞」為主題的講座，經常座無虛席，迄今已逾三千場次，可說是臺灣最著名也最活躍的音樂藝術推廣者之一，影響宏大深遠。

主編的話 我相信在台灣的歌劇專業工作者及歌劇樂迷，對世界文物出版社的【歌劇經典】 系列（已出版七十四冊，含括歌劇七十九部，出版目標為歌劇一百部）肯定都讚譽有加，而且蒙受其惠的人都知道，它根本就是邁入「歌劇大門」必備的第一把鑰匙。 現在世界文物又更上層樓地推出【歌劇小百科】系列，精選二十六位作曲家的總共六十七部歌劇，分成七冊出版：除了義大利美聲、義大利寫實、奧地利、德意志及法俄歌劇這五冊之外，還特別讓撐起十九世紀歌劇半邊天的威爾第及華格納各有一專集。光這陣勢一擺，就令人怦然心動。 對這六十七齣歌劇的介紹，也堪稱是全方位的。 ◇◇◇◇◇◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◇◇◇◇◇ ◇◇◇◇◆◆◆◆◆◆　欣賞提要　◆◆◆◆◆◆◇◇◇◇ ◇◇◇◆◆◆◆◆◆◆　劇情概述　◆◆◆◆◆◆◆◇◇◇ ◇◇◆◆　背景簡介、登場人物表、人物關係圖　◆◆◇◇ ◇◆◆◆◆◆◆◆◆◆　基本資料　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◇ ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ 首先是基本資料：以歌劇的中外文名稱為最大標題，其下分別列出作曲家、原著作者、劇本作者、首演資訊、作曲年、語言及演出時長，接著是背景簡介及登場人物表，而且為了讓這部歌劇諸多人物彼此間的遠近親疏能夠一目了然，還特別製作人物關係圖，然後就是故事的始末了。在簡潔扼要的劇情概述中，對本劇而言具指標性的詠嘆調也將原文與中文並置、如亮點般地一一浮現在故事裡它應該出現的位置。 如果一個人對於一部歌劇已有了如此的認識，那麼只要再一步，他就晉升為「行家」了，而這一步就是最後的欣賞提要。在欣賞提要裡，我將那些指標性的詠嘆調做了簡單的結構分析，並且給了一些聆賞時的重點提示及適度的情感點撥，希望聽者能既理性又感性地喜歡它。如此一來，「欣賞歌劇」才不會只停在「認識背景資料」，而是更進一步透過聲響的美去感覺它的脈動及體溫。能這樣聽出歌劇的生命，你就是個「行家」了。