編 號: M8003 書 名: 泰勒曼:木笛奏鳴曲
Georg Philipp Telemann: Recorder Sonatas作 者: Georg Philipp Telemann 曲
吳明宗 編選出版日: 1997/10/10 EAN: 9789575610159 ISBN: 957-561-015-6 頁 數: 64 頁 印 刷: 單色 裝 訂: 平裝(附分譜24頁) 開 本: 菊8開(約 21 x 30 cm) 德國作曲家泰勒曼(Georg Philipp Telemann,1681-1767)極為多產,作品卷帙浩繁:600首義大利風格序曲、44首受難曲、12首全套禮拜音樂、40部歌劇……尚有大量各種形式的器樂曲,令人讚賞。
同時代的巴哈默默無聞地創作時,泰勒曼早已名利雙收,儼然成為當時大眾音樂的教父。本曲集收錄泰勒曼最受歡迎的六首奏鳴曲,從樂曲中可看出他對木笛的擅長與了解,在出神入化的純熟運用中,將巴洛克木笛的特性發揮得淋漓盡致。
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〔中音木笛適用〕〔for Alto Recorder〕
目 錄
樂曲說明
1. C大調奏鳴曲〔Sonata in C Major〕
★九十一學年度全國音樂比賽「高中職組中音笛」指定曲
- Cantabile
- Allegro
- Grave
- Vivace
2. C大調奏鳴曲〔Sonata in C Major〕- Adagio - Allegro - Adagio - Allegro
- Larghetto
- Vivace
3. F大調奏鳴曲〔Sonata in F Major〕
★九十一學年度全國音樂比賽「國小組中音笛」指定曲
★2003年大台南全國音樂大賽「國小高年級組中音笛」指定曲- Vivace
- Largo
- Allegro
4. d小調奏鳴曲〔Sonata in D Minor〕- Affettuoso
- Presto
- Grave
- Allegro
5. 降B大調奏鳴曲〔Sonata in B-flat Major〕
★九十一學年度全國音樂比賽「國中組中音笛」指定曲- Largo
- Allegro
- Largo
- Vivace
6. f小調奏鳴曲〔Sonata in F Minor〕
★九十一學年度全國音樂比賽「大專組中音笛」指定曲
★2003「行天宮菁音獎」全國音樂比賽,青少年組直笛複賽指定曲- Triste
- Allegro
- Andante
- Vivace
編者■吳明宗
波士頓新英格蘭音樂院木笛演奏碩士文憑。
阿姆斯特丹斯韋林克音樂院木笛演奏文憑。
任教於東海大學、高雄師大、台南師院等校。
泰勒曼的六首木笛奏鳴曲
吳明宗
喬治.菲利普.泰勒曼(Georg Philipp Telemann,1681年生於馬格德堡,1767年卒於漢堡)在他二十歲那年,依照他母親的願望進入德國萊比鍚大學研讀法律。而他那與生俱來的音樂天份,卻超越了法律的研讀,更發揮得淋漓盡致。
萊比鍚市的市長得知他在音樂上的能力,便委任他每兩個星期為教堂創作一部清唱劇(Cantata)作為獻唱之用。從此,注定了泰勒曼日後成為西洋音樂史上最多產的作曲家之一。
由於名氣日漸遠播,鄰近的城市或國家競相邀約泰勒曼為教堂作曲。泰勒曼有大量的機會在群眾面前演奏他新創作的作品,因此他了解了聽眾的口味。音樂的演奏需要有樂團,泰勒曼的另一項工作,便是為各地籌組樂團來演奏他的作品。
泰勒曼儼然成為當時大眾音樂的教父。他比J.S.巴哈(1685~1750)、韓德爾(1685~1759)早出生。當固執的巴哈默默無聞地(也在德國)創作時,泰勒曼已經名利雙收,聲名超過當時任何一位作曲家。
由於他了解大眾的口味,又拜出版業興盛之賜,他自己出版了適合大眾口味的各類作品。不難想像當時的潮流:只要他的新作一出版,音樂愛好者就趕快買這位知名大師新出爐的曲子,練習一下馬上就有極大成就感。
在音樂風格方面,巴洛克晚期的作曲家比起之前的時代,更容易獲得各方的資訊。加上泰勒曼有機會接觸四方,他創作的作品流露出縱橫四海的「國際風格」。泰勒曼也親身經歷了巴洛克晚期和古典初期世代交替風格的演變。
那時,理性主義(Rationalism)抬頭,歐洲出現了重視民主、法治,而受民眾愛戴的政治領袖。各種鼓吹自由、人本主義思想的學說廣泛地散播,啟蒙思想(Enlightenment)抬頭。
洛可可(Rococo)風格的音樂在巴洛克晚期出現,它要求輕巧、優雅、愉快、美麗;與巴洛克要求莊嚴、厚重、華麗、誇張的特性完全不同。泰勒曼就生活在這樣一個各方面都在變遷的環境當中。
受工業革命的影響,樂器也產生了變化。木笛(由於大眾的喜愛)從中世紀到巴洛克中期一支獨秀的情況,漸漸地被以科學方法改良而成「音量更大、音域更廣」的其他管樂器取而代之,特別是改良後的長笛。在他的時代,木笛和長笛受歡迎的程度已經平分秋色。
本書所收錄的第一、三、五、六首奏鳴曲,是出自泰勒曼1728年所出版的(一系列包括聲樂、室內樂及其他器樂音樂)總標題為「Der getreue Musikmeister」裡的四首為木笛而寫的作品。
由他的作品中,可以知道他非常擅長於木笛這項樂器的吹奏。本書所收錄的第二首(C大調)及第四首(d小調)奏鳴曲是他較晚期的作品,出自於另一套泰勒曼在1739~40年所出版、標題為「Essercizii musici」的曲集。這套作品裡包括有十二首「獨奏奏鳴曲」,以及為六種不同樂器和數字低音的十二首「三重奏鳴曲」。
研讀巴洛克時期的音樂歷史,總是愛將泰勒曼的作品歸為「人間」的音樂。同一時期偉大作曲家J.S.巴哈實在非常人能及,寫出他自己過世後八十年才開始被受到重視的巨量作品。泰勒曼與J.S.巴哈雖然同為德國人,但他的音樂不若巴哈般的艱澀難懂,一譜出新曲便能出版狂賣。組訓樂團的行政能力極佳;在世時,集樂團指揮、教堂樂長、樂譜出版者等身份於一身,名利雙收。與巴哈「天上」的音樂風格比較起來,真教後代的音樂家思考,活著的時候到底應該做「人間的音樂家」,還是「天上的音樂家」?
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泰勒曼創作無數音樂作品,為他擅長的樂器──木笛──更是不遺餘力。本書收集了最為後世喜愛的六首奏鳴曲,這六首奏鳴曲無論在演奏會、唱片錄音、木笛比賽上都最常出現。當時,泰勒曼對這些奏鳴曲的記譜是以最後一個音為D的巴洛克長笛(Traversflute)為主。今日我們以木笛來吹奏,應該具備與當時的木笛演奏者同樣的能力,即視譜移低小三度吹奏(今日之主修木笛演奏者也都具備了這樣的能力)。不過在本書中,我們已經將原曲進行了適當音域的移調,讓木笛的進階者、中等以上程度者,都可以用恰當的速度來吹奏。
在此要提醒各位,巴洛克時期的表演用術語(如Allegro、Vivace等),今日音樂人士都認為表示「速度」的意義較大些。但是泰勒曼之前的時代則是代表「表情」多於「速度」,例如Allegro表示「強壯」而非「快板」,Vivace代表「活潑」等等。
演奏者對每一個樂章的速度,要視音符時值的組成、樂句音型的類別來決定,這可以向比較有經驗的吹奏者請益。至於唱片的收集,同一首奏鳴曲最好能有三個以上的版本作比較;而聆聽名家現場演奏也是很重要的。注意表情以及樂句的處理,速度則僅供參考。在還沒有上台演奏以前,要多試驗幾種不同處理的吹奏法;即使演奏過後,仍然要繼續追求各種可能的樂句變化組合,進一步了解和聲材料是如何地鋪設,找出作曲家泰勒曼的意圖。
「數字低音」(Figured Bass)的技巧也是巴洛克音樂中的特殊之處。所謂數字低音,就是當時只寫出「鍵盤樂器演奏者的左手音符」的伴奏譜,而音符下方則附帶了阿拉伯數字標示的和聲級數,彈伴奏的人要用右手即興地彈出和弦效果,與樂譜上的左手音符搭配。
一個正確的巴洛克附伴奏的器樂奏鳴曲,實際的記譜法只有兩行:上行高音譜表所記的是主旋律,下行低音譜號則記的是單音旋律加上阿拉伯數字和聲級數。這和今日我們所知的古典、浪漫時期完整記譜的鋼琴伴奏譜截然不同。
今日主修巴洛克鍵盤音樂的大鍵琴(Harpsichord)演奏者,必須具備即興彈奏數字低音的能力。但是並非每一位鍵盤樂器演奏者都有機會學習數字低音的彈奏法,因此現在所出版的巴洛克奏鳴曲,都傾向於將數字低音的彈奏音在樂譜上印出來,供彈奏者「參考」。本書也採用這種作法,由旅居維也納、主修大鍵琴演奏的台南家專施素真老師寫出「建議性的右手彈奏部分」。
巴洛克音樂的鍵盤樂器伴奏者,要強調左手的旋律性,右手絕對可以參考照著樂譜彈奏,但是音量不要超過左手,以及主奏樂器的旋律。這是現代鍵盤樂器演奏者在彈奏巴洛克音樂時所必須注意的。