巴赫為「安娜‧瑪格蕾塔娜」的鋼琴小曲集（中文解說）

鋼琴小曲集為巴哈為他妻子作曲與整理的鋼琴練習曲，前者是五首為大鍵琴的組曲，而後者則收錄了第三和第六號組曲，以及較為簡易的小品集。

全音樂譜出版社　商品編號：P510

原文書名 Bach Notebook for Anna Magdalena Bach 總頁數 43 特徵 西洋古典 適用對象 入門 樂器 鋼琴 古典作曲家 Bach J.S 巴哈(巴赫) 時期與風格 巴洛克樂派

【前言】 約翰•瑟巴斯倩•巴赫（Johann Sebastian Bach 1685～1750）為他第二位妻子瑪格塔蕾娜作曲與整理的鋼琴練習曲，後來以「安瑪•瑪格塔蕾娜的鋼琴小曲集」（Klavirbücklein für Anna Magdalena）之名流傳下來。這本曲集，大致上可以分成一七二二年和一七二五年的兩個部分，前者是五首為大鍵琴的組曲（雖然內容多少有些不同，但跟後來被稱為「法國組曲」的音樂大致相同），而後者則收錄了第三和第六號組曲（Partita），以及較為簡易的小品集為中心。 這些作品，大部分是巴赫的作品，可是一七二五年的部分，卻加入了兒子飛利浦•艾曼紐•巴赫（Karl Philipp Emanuel Bach 1714～1788），法國作曲家庫普蘭（Francois  Couperin 1668～1733），以及風琴家貝姆（Georg Böhm 1661～1733）的作品。 本曲集是根據巴赫協會編的原作，從中選擇比較容易的、適合初學者彈奏的曲目。但願這個曲集，能使鋼琴初學者，了解巴赫的對位法技巧，對那時代作品的演奏中，擔任重要任務的各種裝飾音記號，也能明白其彈法。 同時，這本曲集中，除編者註明的指法外，其餘的全部照原作的原貌，因此，圓滑線和強弱記號，一概沒有。那麼，有關速度應該彈多快，力度應該多強，最好用圓滑奏或斷奏，樂句應該在那裏切斷等，除了希望教師能給予適當的指導外，也可以由學習者靠自己的辨別力，加以設計和安排。 只是，裝飾音記號的彈法是很難解的，現在雖然因不同的演奏家而有不同的詮釋，而這本曲集中，則盡量考慮那時代的樣式，在書的末尾附記彈法的一例。不過，由於現代鋼琴的觸鍵，比那時代所使用的樂器要重，所提示的裝飾音那微細的運動，對初步學習者而言，多少會覺得勉強，若是這樣，就請教師設計音符數較少的彈法。 此外，在樂曲中的（）內所示的裝飾音記號，乃是覺得照樂曲前後的關係觀察時，應該可以這樣彈，於是由編者所附加上去的。 最後，在本曲集出版之際，我要對擔任本書的監修，在解說和裝飾音彈法上，給我很多珍貴建議的服部幸三老師，表示由衷的謝意。   【改訂附言】 近年來，對於當做初步教材的巴赫的作品，一般的關心程度，逐年增高。同時，由於年輕的音樂學者，極為熱烈的研究，發表了許多有關的貴重文獻和參考資料，這些對於在教育現場的教師而言，是一件很可喜的現象。 現在起大約九年前，在當時缺乏資料的情況下出版的這本曲集，由於這九年間時代的急劇變化，在內容上產生了各種問題，於是，這一次就重新檢討其內容，決定進行改訂。尤其是，把原來版本上的裝飾音彈法的範例，在考慮過巴赫時代的習慣後，寫下初步學習者利用現代鋼琴彈奏時，比較不勉強的彈法。 這本進入創意曲前、最重要的初步教材「安娜•瑪格塔蕾娜的鋼琴小曲集」，如果能得到各位的利用，或是對各種校訂內容，給予批評，我們會覺得非常榮幸。

【目錄】

1722年  1. Menuet 小步舞曲  2. Courante 庫朗特舞曲  3. Air 曲調  4. Menuet 小步舞曲  5. Gavotte a）嘉禾舞曲  6. Menuet 小步舞曲  7. Sarabande 薩拉邦舞曲  8. Gavotte 嘉禾舞曲  1725年  9. Menuet 小步舞曲  10. Menuet 小步舞曲  11. Menuet 小步舞曲  12. Menuet 小步舞曲  13a. Polonaise 波蘭舞曲  13b. Polonaise 波蘭舞曲  14. Menuet 小步舞曲  15. Polonaise 波蘭舞曲  16. Choral 聖詠曲  17. Menuet 小步舞曲  18. Menuet 小步舞曲  19. Marche 進行曲  20. Polonaise 波蘭舞曲  21. Marche 進行曲  22. Polonaise 波蘭舞曲  23. Aria 曲調  24. Menuet 小步舞曲  25. Musette 彌賽特舞曲  26. Marche 進行曲  27.（Polonaise）（波蘭舞曲）  28. Solo per il Cembalo 大鍵琴獨奏曲  29. Polonaise 波蘭舞曲  30.（Aira）（曲調）  31. Menuet 小步舞曲

作曲家簡介

Johann Sebastian Bach, 1685-1750) 他的作品基礎在於讚美歌(Choral)及風琴音樂。作品數量極為豐富，大部份為宗教而寫，幾乎每樣作品都到達完美藝術程度。他把器樂形式的賦格(Fuga)帶到空間的頂點。 三大創作期 1708-1717 杜克大教堂風琴師，以風琴音樂為主． 1717-1723　前往科登(Cothen)擔任樂隊指揮，以樂隊作品為主，完成作品有布蘭登保協奏曲，小提琴協奏曲、序曲、組曲和奏鳴曲。鍵盤樂完成十二平均律鋼琴曲上半部、英國組曲、法國組曲、半音階幻想曲。 1723年獲得萊比錫聖湯馬士．舒大當的風琴職位，此時以聖樂為主要創作。 巴哈在世時，一直未被認為是不朽的作曲家，當時的人只知道他是位風琴師，因此作品幾乎埋沒了一百年，直到1829年孟德爾頌演出巴哈的馬太受難曲，世人才驚於他藝術成就，1850年，他旳全部作品開始由巴哈音樂學會負責整理出版，前後費時五十年，版本修正之，共編成六十巨冊．至此世人方知道這位萊比朆樂人的不朽與偉大。作品以賦格最能表現他風格與個性。 ----摘錄自《簡明西洋音樂史》／陳啟成著--全音