實用歌曲作法

歌詞、曲調、伴奏是構成歌曲的三大要素，尤其對於曲調及伴奏的創作，歸納出具體方法。分條詳例，文字簡要。每章之末，更增列練習題，對歌曲創作的學者必能有所助益。

全音樂譜出版社　商品編號：B543

作者 李永剛 總頁數 240 適用對象 初級學生 中級學生 老師 出版年代 80年代

 

【新版序】

　　本書初版，於民國五十年八月印行。在不到兩年中，銷售了約六百册，這在較爲冷門的音樂參考書中，算是相當良好的情況。民國五十二年九月的大颱風，住室裡水深兩公尺，本書三百多册都被水濕泥污了，一氣之下，就棄置了半年，沒有再理會；後來有幾家書局來要，才陸續擦拭了泥污，送去售出。去年，連破舊不堪的最後幾本也售完了；有幾次，在輔導音樂教師的研習中，自己帶去授課用的一本，也被半搶似的拿去了。這種情形，對於作者實在是很大的鼓勵，感到無限驚訝欣慰，知道這本小書，對於從事研習作曲的靑年，還有一點點幫助和貢獻。

　　近來，仍有不少人詢間這本書，有幾家書局要求代售，有些中小學敎師來信詢間何處可買到，也有教師說要採用爲敎本；因爲，近幾年還沒有同類的書籍出版，而研習歌曲作法的靑年遂年增加，這種現象是必然的。爲盡一個音樂敎育工作者的本份，乃應全音樂譜出版社之請，決定修訂再版發行。

　　本書初版，排印錯誤很多，在敎學應用時，也發現不少缺點，缺少習題就是其中最大的；因此，特加以校正、修訂、補充，並於每章之末，增列練習題，希望能對讀者有較多的貢獻。本書的理論體系，是以古典與浪漫樂派的嚴格調性音樂爲依據。因爲，作者認爲：雖然企圖打破傳統音樂的範疇，而謀創新的新潮洶湧，如印象主義，無調性音樂、多調音樂、新古典主義、實用音樂、電子音樂等等，先後以新的閃光，眩迷著人的耳目；雖然也有許多作曲家，倡導「復興」中世紀的敎會調式音樂； 雖然國內也有許多人或提倡「復興」我國古代音樂，或高呼消滅一切舊的音樂而創立「現代」的新音樂，或起用敎會調式音樂以作爲中國風格的音樂……但是，在許多各自奔流的河川，尙未滙合而成巨流，再形成新音樂的大海之前，在各種所謂新音樂尙未建立有完整理論體系與作曲法則之前，對於初習作曲者，仍然介紹目前仍是全世界所演奏、欣賞、敎育的傳統典範的嚴格調性音樂及其作曲法，還是一條正當的途徑。至於發揚我國倫理思想與民主精神，吸收中國音樂精華，以創作民族風格的中國現代音樂，是我國作曲者應負起的任務與亟待努力的工作，採用西洋音樂的科學技術，仍然是迎頭趕上而歩入世界樂壇的適當道路。

　　本書對於各種方法的闡釋，文字簡要；自修的讀者，必須詳細研析每一字句；如用爲敎本，更要作進一步的說明或伸釋。所附習題，在只爲暸解的讀者，或認爲太多甚至是多餘的，但在研習歌曲作法技術的讀者，則嫌不夠，必須作更多的練習。

　　實在說，作曲法只是介紹前人的經驗，提供參考資料而巳。深入研究，努力創作，才是成功之道。本書的修訂再版，多承張敎授錦鴻兄及內子周瑗的鼓勵與夏英君的協助，並誌之以表謝忱。

李永剛

中華民國五十九年元月於臺北

【內文選讀】

第一章 緖論

第一節 歌曲是什麼

歌曲是詩的藝術和音樂藝術的結合，以傳達思想，表現情感的聲樂曲。

音樂作品可分爲聲樂和器樂兩大類。聲樂曲有歌曲（Song），讚美歌（Choral），彌撒曲（Mass），抒情調（Aria），淸唱劇（Cantata），神劇（Oratorio），歌劇（Opera）等等。歌曲可以說是聲樂曲中最短小精粹的一種。

歌曲應有三種要素，就是：歌詞（Lyric），曲調（Melody）與伴奏（Accompaniment）。古代的歌曲多沒有伴奏，近代也偶然有「無伴奏」的歌曲（尤其是合唱曲）；但是一首完美的歌曲，必需具備這三種要素。

第二節歌曲的價值

聲樂是一切音樂的本源。音樂的起源說法很多，歸納起來，不外是模仿、遊戲、性愛、語言、勞動等。無論是人類模仿自然的聲音而形成音樂，或是遊戲時而發出呼聲或歌唱，或是爲求愛而發出歌聲……等等，人類表現情感而形成音樂，是由於歌喉，則毫無問題。因此可以說聲樂是一切音樂的根本。歌曲是聲樂中最短小精粹的一種，也可說是音樂的基礎，是聲樂的代表作品；由此可以瞭解歌曲的價値是如何了。

歌曲最容易瞭解，也最容易表現。因爲歌曲的意義和情感，可以由文字與音樂兩方面瞭解其內容。演唱的人因爲可以深切瞭解，而能表現得盡善盡美，欣賞的人也因之容易領受音樂的陶溶。而且人類的歌喉又是最美麗，最能自由表現的樂器，因之聲樂感人最深，而能成爲大眾的音樂。

歌曲的演奏，不需要繁雜昂貴的設備，歌喉人人都有，訓練學習較易，聲樂的演唱較之器樂的演奏，簡單易行，簡短的歌曲，演唱尤其方便，所以聲樂，尤其歌曲，極爲大眾所喜愛。

歌曲既是最易瞭解，最易演唱，又是感人最深的音樂作品，所以牠有光輝的歷史──各民族的民歌，西洋中世紀的宗敎音樂，十九世紀以來的藝術歌，是音樂史上……

【目錄】

第一章 緒論
第一節 歌曲是什麼
第二節 歌曲的價值
第三節 歌曲的種類
第四節 本書研究的範圍

第二章 歌詞的研究
第一節 適於作歌詞的文字
第二節 歌詞的選擇
第三節 歌詞的處理

第三章 歌曲的曲調
第一節 曲調的定義
第二節 曲調的神秘性
第三節 曲調的根源
第四節 歌曲曲調的特性
第五節 歌詞與曲調的關係

第四章 曲調的構成
第一節 動機與主題
第二節 曲調的起音
第三節 動機的發展
第四節 曲調的終止音

第五章 曲調的表現
第一節 音級的性質
第二節 歌曲曲調的音程
第三節 曲調的形態與情感
第四節 曲調的高潮
第五節 特殊事物的描寫

第六章歌曲形式
第一節 曲式的重要
第二節 歌曲形式的分類
第三節 一段式
第四節 二段式
第五節 三段式
第六節 大三段式
第七節 附屬句
第八節 如何應用曲式

第七章 曲調與節奏
第一節 節奏的成分
第二節 曲調與節奏的關係
第三節 正格節奏
第四節 變格節奏
第五節 節奏的情感表現
第六節 節奏力量的運用

第八章 曲調與調式
第一節 曲調與調的關係
第二節 音階各度的情感特性
第三節 大調與小調的相對性
第四節 常用各調的特性
第五節 大調曲調中的變音及半音階
第六節 小調曲調中的變音及半音階
第七節 曲調的轉調

第九章 曲調的美
第一節 美的要素
第二節 對稱
第三節 變化
第四節 統一
第五節 曲調美的其他條件

第十章 歌曲的伴奏
第一節 伴奏的意義
第二節 曲調的和聲
第三節 伴奏的基礎
第四節 伴奏的形式
第五節 伴奏形式的運用
第六節 導引句的硏究
第七節 間奏句的研究
第八節 結尾句的研究

附錄：本書作例的樂曲及作曲